Auf der spur der Typografie

TYPO
Preis: 5€
Auf der spur der Typografie
Schriftentwicklung und klassifikation
Schriftentwerfer und ihre Zeit
Die Sprache der Typografie
Digitalisierung
Nr. 1
Prolog
dunt wis duisl et ulla feui bla alisl dip esectet
iriurero dolobor tiscili quamet velese conse
magniate modo consed dolobor acinit ad molor si.
Gait wiscilla augait irit ipit ad diamet wismolor senim quam velit ulput in hendrem exer
illa faccumsan ut atummodiat, quis dit irit la
feugueraesed tie dunt er aut acipisl ulla autpat
volore feugait ut pratueros nullaore et wissequi bla conum dolendiat. Accumsan vercip ent
aciliquat. Ad ming essim dolorper il in ulputpatis adit ullaor aliscil eratue dolorpe riusto ex
ercipit utat, quatismodip ea faccum irit praessi
blam, qui blan eu facing er il dolortin henisci ncincil lutatio ent lutat. Ut vullaor ip er sit
lan henisit, velit, se tat, quatue tatin el ilit prat,
quissis digna acing eugait ver si tionsectem il
dolor sed do odiatum inim am, quat.
Perit velit laorper aessed tem quis nis aciduis
doleniat nis do erostisl dolese ea aliquismolor se mod eriure consed modolore dolessit
nisciliquam vel dolortin velit eum aliquis acin
ulputatinisl in ex elit lute feum venibh et iure
tatis nos aliquam digna commy niamet volobore magnit ipit nos ea am nonsent vendrer
sequi bla adipit iniamet umsandre velit augue
vendre tat. Vulla facincilit init, commy nismolor
irit ea consenit wis er iuscillaor si et iustrud
euguer sis alit luptat praessisis enit acipit, vel
ilisl ero eugue molum incip ea conum nosto
conulputpat adiamco nsequip sustrud te modolup tatincilit endipis aciduis auguero odolor
augue volorpe rcinim zzrilit ullam dolorpe riusciduis eugait.
TYPO
TYPO
Kapitel 1: Schriftentwicklung und
-klassifikation
7
10
13
16
19
22
a. Darstellung der DIN - Klassifikation /
zeitliche Entwicklung in Tabellenform
b. Darstellung der Serifenschriften I
(Renaissance und Barock Antiqua)
c. Darstellung der Serifenschriften II
(klassizistische Antiqua, Serifenbetonte)
d. Darstellung der Groteskschriften I
(Humanistische)
e. Darstellung der Groteskschriften II
(Konstruierte)
f. Darstellung der Handschriften
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
28
31
35
38
40
a. Claude Garamond
b. Giambattista Bodoni
c. Paul Renner
d. Eric Gill
e. Kurt Weidemann
Kapitel 3: Die Sprache der Typografie
47
50
a. Grundbegriffe
b. Schriftkombinationen
Kapitel 4: Digitalisierung
54
wie ein Font entsteht
5
Kapitel 1: Schriftentwicklung
und -klassifikation
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
TYPO
Darstellung der
DIN - Klassifikation /
zeitliche Entwicklung
in Tabellenform
7
TYPO
Klassizist. Antiqua
Schriftklassifikation: Gruppe 4
Gruppe 4:
Die klassizistische Antiqua:
Die klassizistische Antiqua ist am Ende des
18. Jahrhunderts in Fran­kreich (Didot) entstanden.
Kurzzusammenfassung der Eigenschaften:
1. Die Serifen haben eine rechteckige
Form und sind ohne jeglich RundunDie Schriften haben ein kontrastreiches,
gen an die Grundstriche angefügt.
präzises und sehr streng wirkendes Schrift2. Die Gemeinen schließen in gleibild. Die Buchstaben sind streng geometrisch
cher Höhe wie die Versalien ab.
konstruiert, und alle Anklänge an das Schrei3. Die Schriftachse ist bei Rundben mit der Feder sind verschwunden der
formen vertikal.
Schriften dieser Klasse ist ruhig und statisch,
4. Die Abstriche sind stark
technisch exakt.
tropfenartig geformt.
5. Der Unterschied zwiDie Strickdicken der Haar- und Grundstriche
schen Haar- und Grundsind sehr stark differen­ziert. Ansätze und Enstrich ist sehr stark
dungen sind bei dieser Gruppe als waagrechausgeprägt
te Haarstriche ausgebildet. Die Serifen sind
ohne, oder mit nur sehr geringer Kehlung aus
Haarstrichen, die an den Stamm des Buchstaben angesetzt sind.
aufkommenden
Kursive und gerade Schriftschnitte besitzen
technischen Zeitaldie gleiche Laufweite.
ters. Da mann jetzt
erst überhaupt über die
Technischen möglichkeiten
Schriftbeispiele zur klassizisti­schen Antiqua:
verfügt so Dünne Haarstriche zu drucken. Auch was
* Bauer Bodoni
die Druckschriften angeht,
Bookman
besinnt man sich nach dem
Walbaum
Barock nun wieder auf die Antike
mit ih­ren klaren Formen. Im engDefinition
lischen Sprachraum ist statt KlasDiese Schrift ist die letzte Druckschrift, deren
sizistische Antiqua die Bezeichnung
Name nach der kultur­geschichtlichen Epoche
Didone geläufig, sowie in Frankreich
benannt wurde, in der sie entstanden ist. Die
Di­dones, in Holland Didonen und in
Techniken mit den feinen Linien des KupferItalien Bodoniani.
stichs und Stahlstichs sind die Merkmale des
TYPO
Geschichte
Ornamenten und Zeichen seiner Antiqua- und
Kursivschriften wie auch von allen bekannten
Schriftzeichen der Welt.
Die Klassizistische Antiqua verdankt ihre
Formen den Einflüssen aus Frankreich
und Italien. In Italien war der bekannMerkmale
teste Vertreter Giam­battista Bodoni,
in Deutschland Justus Erich WalDie klassizistische Antiqua ist vom Schreiauf
baum. Mit dem Di­dot-System wurben mit der Spitzfeder, die je nach Druck
die
de das noch heute verwendete
verschiedene Strichstärken in jede Richtung
Kuptypographische Mass­system mit
zulässt, geprägt. Durch ihre hohen Strichstärferdem typographischen Punkt
kenunterschiede, strahlt die Schriften Eleganz
platte
als Ausgangsbasis geschafund statische Ruhe aus. Da unter die­ser Form
zu »
fen, das Hermann Berthold
aber die Zeilenführung leidet, benötigen diese
stechen
1879 als Normalmass geSchriften einen erhöhten Zeilenabstand um
« bzw. zu
nau festgelegt hat. Bodas Auge zu führen. Durch die hohen Strichgravieren
doni verdanken wir das
stärkenkontraste empfiehlt sich auch das Ver(Gravure) war,
„Manuale Typografico“,
wenden von hochweißem Papier nicht, da die
als eine Reein Schriftmu­sterbuch
dünnen Linien vor allem bei kleinen Schriftnaissance- oder
von 600 Seiten. Dieses
graden überstrahlt werden. Die sehr dünnen
Vorklassi­zistische
zweibändige Buch ist
Serifen münden meist ohne Übergang in den
Antiqua.
eine Samm­lung von
Grundstrich,
In England entallen Schriften,
was sie technisch problematisch werden
stand um 1817 aus
lässt: Vor allem im in der zweiten Hälfte des
der Klassizistischen
19. Jahrhunderts aufkommenden ZeitungsAntiqua die » Egypdruck brachen die Serifen oft ab, was später
tienne « und fast zeitzu robusteren Schriften führte.
gleich die » Grotesk «.
Die Klassizistische Antiqua ist in ihrer Typografie streng linearer aufgebaut. Sie verfügt
über sehr starke Grundstriche, feine Haarli­
Schriftbeispiele zur
nien und feine, lange Serifen, welche waagklassizisti­
schen Antiqua:
recht angesetzt sind und eckig abschließen.
Bauer Bodoni
Die Schriftachse der runden BuchstabenforBookman
men steht präzise senkrecht. Parallel zur
Walbaum
Typographie verwendeten insbesondere Kupferstecher (Tiefdrucker) diese Schriftart gerne, weil die Klassizistische Antiqua aufgrund
ihrer Typometrie leich­ter mit dem Grabstichel
9
Kapitel 1: Schriftentwicklung
und -klassifikation
TYPO
TYPO
Renaissance-Antiqua
Darstellung der Serifenschriften I
(Renaissance und Barock Antiqua)
Stilmerkmale sind Haar- und Grundstriche die
gering in der Strichbreite, abgerundete Übergänge zu den Serifen, keilförmiger Ansatz
bei den Senkrechten und die von links oben
nach rechts unten gerichtete Achsstellung der
Rundformen
Bei der venezianische Renaissance-Antiqua
liegt der Querstrich des Kleinbuchstabens e
schräg, bei der französische RenaissanceAntiqua gerade.
Die Renaissance-Antiqua ist eine frühe Schriftklasse nach DIN 16518. Sie
wird unterteilt in die venezianische
Renaissance-Antiqua und die französische Renaissance-Antiqua. Bei der
Renaissance-Antiqua handelt es sich
um die erste Reinform der Antiqua
mit Minuskeln und Majuskeln. Sie
entstand aus der humanistischen
Die Antiqua ist die französische WeiterentMinuskel nach dem humaniwicklung der venezianischen Renaissancestischen Formprinzip des 15.
Antiqua.
Jahrhunderts, Welche mit der
Da die Venezanische Renaissance-Antiqua
Breitfeder im Wechselzug
nur selten vorkommt und die Unterschiede
geschrieben wurde.
zur Französiche Renaissance-Antiqua nur
Die Renaissance-Antigering sind wurden beide Gruppen zusamqua-Schrift zeichnet
mengefasst.
In der Praxis wird nicht zwischen
sich durch ein harmoSowie bei der
den beiden Arten unterschieden.
nisches Schriftbild
Französische
ReDie Renaissance-Schriften haben kaum
und eine sehr gute
naissance-Antiqua
verschiedene Strichstärken und ergeben so
Lesbarkeit aus.
die Bezeichnung
ein ruhiges, gleichmäßiges Gesamtbild. Die
Garalde geläufig ist.
Serifen ergeben sich aus der Form des Buchstaben. Auch bei der Satzschrift bleibt die
Dynamik erhalten.
Zur venezianische Renaissance-Antiqua
gehören z.B. die Schriften: Centaur, Schneidler-Madiaevel, Tiffany und Trajanus. Der der
französische Renaissance-Antiqua gehört
unter anderem die Aldus, Bembo, Garamond,
Meridien, Palatino, Sabon und Trump- Mediäval an.
Im englischen Sprachraum ist statt Venezianische Renaissance-Antiqua die Bezeichnung Humanist geläufig.
11
Barock-Antiqua
Die Barock-Antiqua lässt sich in drei Unterarten aufteilen: die holländische, englische und
französische.
Die Barock-Antiqua ist eine Schriftklasse
nach DIN 16518.
Der früher verwendete Begriff ÜbergangsSie steht unter dem Einfluss der KupAntiqua beschreibt diese Schriftklasse jedoch
ferstecher-Schriften und weißt größere
besser, da sie als Bindeglied zwischen der
Unterschiede in der Strichstärke auf.
vom Schreiben geprägten RenaissanceDie Achse der Rundung steht fast
Antiqua und den geplanten, durchdachten
senkrecht, wiederum sind die SeriFormen späterer Klassen fungiert, und eher
fen wenig oder gar nicht abgeruneine Beruhigung des Schriftbildes denn ein
det. In der Regel sind Serifen der
barockes
Auftreten hat.
Kleinbuchstaben oben schräg
und unten gerade gesetzt.
Die holländische Barock-Antiqua ist Mitte
des
17. Jahrhunderts entwickelt worden. Sie
Die Barock-Antiqua wirkt
ist durch ihre schlanke Linie charakterisiert
im Gegensatz zur Renaisund zeigt Erinnerungen an die Renaissancesance-Antiqua statischer.
Antiqua.
Im Gegensatz zur holländischen, ist die engDie frühe übliche
lische Art kräftiger und auf fettfein gestimmt.
Bezeichnung für die
Die französische Art entstand 1692.
Barock-Antiqua
nannte man ÜberIm englischen Sprachraum ist statt Barockgangsantiqua.
Antiqua die Bezeichnung Transitional geläufig.
TYPO
Kapitel 1:
Schriftentwicklung und -klassifikation
TYPO
Darstellung der
Serifenschriften II
(klassizistische
Antiqua, Serifenbetonte)
13
TYPO
Klassizist. Antiqua
Schriften haben ein kontrastreiches, präzises
und
sehr streng wirkendes Schriftbild. Die
Schriftklassifikation: Gruppe 4
Buchstaben sind streng geometrisch konstruKurzzusammenfassung der Eigenschaften:
iert,
und alle Anklänge an das Schreiben mit
1. Die Serifen haben eine rechteckige
der
Feder
sind verschwunden der Schriften
Form und sind ohne jeglich Rundungen
dieser Klasse ist ruhig und statisch, technisch
an die Grundstriche angefügt.
exakt.
2. Die Gemeinen schließen in gleicher
Höhe wie die Versalien ab.
Die Strickdicken der Haar- und Grundstriche
3. Die Schriftachse ist bei Rundsind sehr stark differen­ziert. Ansätze und Enformen vertikal.
dungen
sind bei dieser Gruppe als waagrech4. Die Abstriche sind stark tropte
Haarstriche
ausgebildet. Die Serifen sind
fenartig geformt.
ohne, oder mit nur sehr geringer Kehlung aus
5. Der Unterschied zwischen
Haarstrichen,
die an den Stamm des BuchHaar- und Grundstrich ist
staben
angesetzt
sind.
sehr stark ausgeprägt
Kursive und gerade Schriftschnitte besitzen
die gleiche Laufweite.
Gruppe 4: Die klassizistische Antiqua:
Im englischen
Schriftbeispiele zur klassizisti­schen Antiqua:
Die klassizistische AnSprachraum ist
tiqua ist am Ende des
statt
Klassizistische
* Bauer Bodoni
18. Jahrhunderts in
Antiqua
die BezeichBookman
Fran­kreich (Didot)
nung
Didone
geläufig,
Walbaum
entstanden.
sowie in Frankreich
Di­dones, in Holland
Definition
Didonen und in Italien
Diese Schrift ist die letzte Druckschrift, deren
Bodoniani.
Name nach der kultur­geschichtlichen Epoche benannt wurde, in der sie entstanden
Geschichte
ist. Die Techniken mit den feinen Linien des
Die
Klassizistische Antiqua verKupferstichs und Stahlstichs sind die Merkdankt ihre Formen den Einflüssen
male des aufkommenden technischen Zeitaus
Frankreich und Italien. In Itaalters. Da mann jetzt erst überhaupt über die
lien
war
der bekannteste Vertreter
Technischen möglichkeiten verfügt so Dünne
Giam­battista Bodoni, in Deutschland
Haarstriche zu drucken. Auch was die DruckJustus
Erich Walbaum. Mit dem Di­
Die
schriften angeht, besinnt man sich nach dem
dot-System
wurde das noch heute verBarock nun wieder auf die Antike mit ih­ren
wendete typographische Mass­system
klaren Formen.
mit dem typographischen Punkt als Aus-
TYPO
gangsbasis geschaffen, das Hermann BerDa unter die­ser Form aber die Zeilenführung
thold 1879 als Normalmass genau festgelegt
leidet, benötigen diese Schriften einen erhöhhat. Bodoni verdanken wir das „Manuale
ten Zeilenabstand um das Auge zu führen.
Typografico“, ein Schriftmu­sterbuch von
Durch die hohen Strichstärkenkontraste emp600 Seiten. Dieses zweibändige Buch
fiehlt sich auch das Verwenden von hochweiist eine Samm­lung von allen Schriften,
ßem Papier nicht, da die dünnen Linien vor
Ornamenten und Zeichen seiner Anallem bei kleinen Schriftgraden überstrahlt
tiqua- und Kursivschriften wie auch
werden. Die sehr dünnen Serifen münden
von allen bekannten Schriftzeichen
meist ohne Übergang in den Grundstrich,
der Welt.
was sie technisch problematisch werden
lässt: Vor allem im in der zweiten Hälfte des
19. Jahrhunderts aufkommenden ZeitungsMerkmale
druck brachen die Serifen oft ab, was später
Die klassizistische Antiqua ist
zu
robusteren Schriften führte.
vom Schreiben mit der SpitzDie
Klassizistische
Antiqua ist in ihrer Typofeder, die je nach Druck
grafie streng linearer aufgebaut. Sie verfügt
verschiedene Strichstärken
über
sehr starke Grundstriche, feine Haarli­
in jede Richtung zulässt,
nien
und
feine, lange Serifen, welche waaggeprägt. Durch ihre
recht
angesetzt
sind und eckig abschließen.
hohen StrichstärkenunDie Schriftachse der runden Buchstabenterschiede, strahlt die
formen
steht präzise senkrecht. Parallel zur
Schriften Eleganz
Typographie
verwendeten insbesondere Kupund statische Ruhe
ferstecher (Tiefdrucker) diese Schriftart gerne,
aus.
weil die Klassizistische Antiqua aufgrund ihrer
Typometrie leich­ter mit dem Grabstichel auf
die Kupferplatte zu » stechen « bzw. zu gravieren (Gravure) war, als eine Renaissanceoder Vorklassi­zistische Antiqua.
In England entstand um 1817 aus der Klassizistischen Antiqua die » Egyptienne « und fast
zeitgleich die » Grotesk «.
Schriftbeispiele zur klassizisti­schen Antiqua:
* Bauer Bodoni
Bookman
Walbaum
15
TYPO
TYPO
Kapitel 1:
Schriftentwicklung und -klassifikation
Konstruierte Groteskschriften
Allgemein:
Grotesk- Schriften haben eine einfach aufgebaute Grundform und werden heute vor allem
in der Werbung, der Typografie auf Bildschirmen und auf Beschilderungssystemen verwendet.
Die Grotesk , auch Sans Serif ist eine
aus der Antiqua abgeleitete Schriftart. Die Strichstärke der Buchstaben
Geschichte:
ist gleichmäßig und besitzt keine
Serifen. Die Bezeichnung Grotesk
Die Grotesk entstand Anfang des 19. Jahrist sehr geläufig kann jedoch als
hunderts
in England. Die erste Grotesk wurde
problematisch angesehen wer1816
von
William
Calso IV veröffentlicht. Ab
den, da die Schrift nichts mit
1832 wurden Groteskschriften sehr beliebt als
dem Sinn des Wortes zu tun
Anzeigeschriften. 100 Jahre später hatten sie
hat. Der Begriff „Grotesk“
mit dem Bauhaus und der Futura von Paul
bezeichnet eigentlich etwas
Renner
ihren endgültigen Durchbruch. Anextrem von der Norm
fangs waren die Formen sehr kräftig, genau
Abweichendes, was auf
so
wie sie es heute noch gibt. Dazu werden
die Schrift jedoch nicht
heute
aber noch viele Varianten angeboten,
zutrifft.
von superleichten und mageren bis hin zu
kräftigen und extrafetten Formen. Ein gutes
KlassifikationsBeispiel hierfür ist die Helvetica, von der es
merkmale der
heute über 40 Versionen gibt.
Konstruierte Grotesk:
Darstellung der
Groteskschriften II
(Konstruierte)
konstruierten
Grotesk:
Die Schrift hat keine Serifen und die Dachansätze der
Konstruierte Groteskschriften enstanden urMinuskeln sind gerade oder
sprünglich in den 1920er Jahren. Einige dieschräg. Die Minuskeloberlängen
ser Groteskschriften verfügen nur über eine
enden
bei der H- oder k-Linie. Die
begrenzte Lesbarkeit. Im englischsprachigen
Achse des Kleinbuschstaben „e“
Raum wird sie auf Grund ihrer geometrischen
ist ein waagerechter Innenbalken
Aufbaus als „Geometric“ bezeichnet.
oder schräg nach links geneigt. Die
Schlinge des „g“ ist in der Regel offen.
Optische Achsden der Rundformen sind
senkrecht. Strichstärkenkontrast gibt es
17
keinen oder ist Beziehungsweise optisch nicht
Konkretes Beispiel an der Futura
wahrnehmbar. Die Ziffern reichen von der
Grund- bis zur H-Linie. Die Schrifte besitzt
Die Futura ist der Prototyp einer Familie von
eine hohe Formstrenge und eine konstrugeometrischen oder konstruierten Groteskierte Anmutung.
schriften. Sie wurde 1972 von Paul Renner
entworfen und stark durch die Bauhaus- Bewegung inspiriert. Im Vergleich zu früheren
Groteskschriften sind hier die Strichstärken
sehr gleichmäßig und die Form der BuchVertretene Schriftarten der
staben ist ausseordentlich geometrisch. Das
konstruierten Grotesk:
ist am deutlichsten in den fast kreisförmigen
Rundungen
sichtbar.
Avant Garde (von Herb Lubalin und Tom Carnase, 1970),
Die Kleinbuchstaben der Futura sind mit
Avenir (von Adrian Frutiger,
erheblichen,
eleganten Oberlängen verse1988), Bauhaus (von Ed
hen.
Diese
entsprechen
somit, genau so
Benguiat und Vic Caruso,
wie
die
Großbuchstaben,
der altrömischen
1974), Eurostile (von Aldo
Monumentalschrift. Die Konstruktion der
Novarese, 1962), FutuBuchstaben
setzt sich aus den Grundformen
ra (von Paul Renner,
des
Quadrats,
des Kreises und des Dreiecks
1928) und die Kabel
zusammen. Diese Formen wurden jedoch ab(Rudolf Koch, 1928).
Auch in den Hamburgeschwächt, damit die Schrift besser lesbar
ger U- und S-Bahnhöist.
fen ist die Futura heute
noch vereinzelt zu finden.
Bemerkenswert ist dass das „j“ nur aus
einem Strich und einem Punkt besteht, so
Des weiteren sind mewie „a“ und „b“ aus einem Kreis und einer
herer
Logos der Parteien im
Linie zusammengesetzt werden. Wegen der
Deutschen
Bundestag in der
raumgreifenden Kreisform wie bei dem „O“
Futura gesetzt.
und „Ö“ und der aufrechten KLeinbuchstaben ist die Schrift eher für Überschriften
Der Regisseur Stanley Kubrick
geeignet und weniger für Fließtext.
war ein Fan der Futura und verwendet
sie in den meisten seiner
Die Futura war eine der beliebtesten Schriften
Filme
für
den Filmvorspann so wie für
des 20. Jahrhunderts, besonders in den 50er
Plakate.
und 60er Jahren. Sie wird für das Corporate
Design von Volkswagen und in eine leicht
veränderten Form von Ikea benutzt.
TYPO
Kapitel 1:
Schriftentwicklung und -klassifikation
TYPO
Darstellung der
Handschriften
19
TYPO
Darstellung von Schreibschriften/
Handschriften
sowie an ihren geschwungenen Charaktereigenschaften erkennen. Geschrieben werden
sie hauptsächlich mit Federn z.B. die Breitfedern oder auch verschiedene Federarten.
Als Ursprung diente die Kaligraphie, also
Pinsel können auch eingesetzt werden um
die Kunst des schönen Schreibens. Man
Schreibschriften darzustellen. Pinselschriften
versuchte nun Schriften die diesen
sind komplett anders als FederschreibCharakter entsprechen zu kreieren
schriften. Der Unterschied liegt darin das es
und zu gestalten, um einen Unterkeine Unterbrechungen gibt, die Schrift läuft
schied zu digitalisierten Schriften
also noch fließender ab als bei der Federvariherzustellen.
ante.
Handschriften bzw. SchreibDie Schreibschriften sind eine Schriftklasse
schriften werden unter anderem
nach DIN 16518. Von früher bis heute, entabgeleitet von den renaisstanden immer wieder verschiedene Satzsance, klassizistischen, konschriften, die den Schreibschriften ähnlich
struierten Antiqua Schriftsind. Trotz vielen Versuchen waren die Buchschnitten. Man kann sie
staben immer sehr gleich strukturiert. Diverse
gut an den unterschiedBuchstabenformen und Variationen waren
lichen Schriftstärken,
nur schwer umzusetzen und mussten sorgfälSchrift sein. Durch
tig überarbeitet werden.
seinen
großen
Was früher jedoch schwer zu gestalten war,
Erfolg
mit
der ersten
wird heute durch die immer fortschreitenZapfinoschriftfamilie,
de Computertechnik erheblich leichter. Die
machte sich Hermann
Bekanntesten Vertreter der Schreib/HandZapf
zusammen mit
schriften sind: Poetica, Zapfino, Linoscript,
dem
Type-Director
Akira
Mistral und Künstler Script.
Kobayashi an die Arbeit,
Hier näheres zu Zapfino und Mistral
die Familie der Zapfino
völlig neu zu überarbeiten.
Die Zapfino:
Als fertiges Ergebnis lagen
Wurde von dem Schriftentwerfer Hermann
zwölf Schriftschnitte vor (Extra
Zapf erstellt. Sie umfasst insgesamt rund 18
Regular, One, Two, Three, Four,
verschiedene Schriftschnitte. Sie gehört als
Alternate, SmallCaps, Ligatures,
Schreibschrift der DIN Klasse VIII an. Die
Ornaments, Extra Forte, Forte One,
Grundidee seiner Schrift reichte schon bis
Forte Alternate). Die Extra-Familie
in die 40er Jahre zurück. Doch erst ab 1993
der Zapfino verwendet ebenfalls einen
befasste sich der Typograph intensiv mit der
Mechanismus des OpenType-Formats,
Zapfino. Sie sollte eine kaligraphische, andie sog. Contextual Features, machen es
spruchsvolle, und variantenreiche
TYPO
möglich, dasselbe Zeichen in verschiedene
Kontexte automatisch durch verschiedene
Zeichen darzustellen. Durch seinen großen
Erfolg wurde Zapf im Jahre 1999 mit dem
Designerpreis des Type Designers Club
ausgezeichnet.
All diese Schriften lassen sich für die Headlinegestaltung wunderbar einsetzten, sind aber
als Copytext für Magazine, Flyer, Anzeigen
etc. völlig unbrauchbar.
Die Mistral:
Schuf der französische Werbegrafiker Roger Excoffon 1953. Sie
gehört ebenfalls wie die kreierte
Banko und choc zu den öfters gern verwendeten Fifties
Werbeschriften. Die Pepita
ist ebenfalls eine Schrift
die sich zu der Familie der
Schreibschriften einordnen lässt. Sie war
damals schon heiß
begehrt und wurde
hauptsächlich in der
Reklame eingesetzt.
21
TYPO
TYPO
Kapitel 1:
Schriftentwicklung und -klassifikation
Antiqua- Varianten
Antiquavarianten und
Fraktur
Schriftklassifikation
1 venezianische Renaissance-Antiqua
Zehntausende von Schriften – und ständig
2 französische Renaissance-Antiqua
werden es mehr. Dabei die Übersicht zu
3 Barock-Antiqua
behalten fällt sicherlich schwer. Eine Hilfe
4 Klassizistische Antiqua
bieten Schriften-Klassifikationssysteme
5 Serifenbetonte LinearAntiqua
wie zum Beispiel das in Deutschland
6 Serifenlose Linear-Antiqua
übliche DIN 16518. Hier werden die
7 Antiqua-Varianten
Schrifftgattungen chronologisch
8 Schreibschriften
geordnet, den jede Schriftart wird
9 Handschriftliche Antiqua
einer bestimmten Schrifftgattung
untergeordnet.
1-2. Die Renaissance-Antiqua (auch Mediaeval genannt) wird unterteilt in die venezianische Renaissance-Antiqua und die französische Renaissance-Antiqua.
Eine Renaissance-Antiqua-Schrift zeichnet
sich durch ein harmonisches Schriftbild und
Die Rundungen
eine sehr gute Lesbarkeit aus. Stilmerkmale
beim Übergang
sind die geringen Unterschiede in den Strichdes kräftigen
breiten, abgerundete Übergänge zu den SeriGrundstrichs zum
fen, keilförmiger Ansatz bei den Senkrechten
abschließenden Serif
und die von links oben nach rechts unten
werden kleiner gegerichtete Achsstellung der Rundformen.
halten. Die Achse der
Schriftbeispiele: Garamond; Griffo; Jenson.
Rundungen ist bei einzelnen Schnitten bereits
3. Die Barock-Antiqua lässt sich in drei Unsenkrecht. Die Versalien (
terarten aufteilen: die holländische, englische
Großbuchstaben), die bisher
und französische.
verkürzt waren, erhalten die
Bei der Barock-Antiqua ist der Kontrast
gleiche Höhe wie die Oberlänzwischen Grund- und Haarstrichen stärker
gen der Gemeinen ( Kleinbuchbetont als bei der Renaissance-Antiqua. Die
staben). Schriftbeispiele: Caslon;
Haarstriche verfeinern sich und die GrundBaskerville; Times.
striche verstärken sich. Die Serifen (franz.
Füßchen, bezeichnet die Linien, die einen
4. Die Klassizistische Antiqua verBuchstabenstrich am Ende quer abschließen)
dankt ihre Formen den Einflüssen aus
werden verfeinert.
Frankreich und Italien.
Durch ihre hohen Strichstärkenunter
23
TYPO
schiede, die senkrechte Schattenachse und
7. Antiqua Varianten
die daraus resultierende vertikale Orientierung der Zeichenform strahlen die Schriften
Als Antiqua-Varianten sind alle Schriften beEleganz und statische Ruhe aus. Da unter
zeichnet, die anderen Gruppen nicht zweifelsdieser Form aber die Zeilenführung leifrei zugeordnet werden können. Es sind also
det, benötigen diese Schriften einen erSchriften, in denen sich verschiedene Stilhöhten Zeilenabstand um das Auge zu
elemente vereinen, die auffällig individuelle,
führen. Die sehr dünnen Serifen münoriginelle oder besonders dekorative Formen
den meist ohne Übergang in den
aufweisen. Aber auch Nachbildungen von
Grundstrich, was sie technisch
Unzialschriften ( Großbuchstaben Schriften)
problematisch werden lässt: Vor
des 4. bis 8. Jahrhunderts, bestimmte Karallem im in der zweiten Hälfte
tenschriften oder repräsentative Versal- und
des 19. Jahrhunderts aufZierschriften finden sich in dieser Gruppe.
kommenden Zeitungsdruck
Es handelt sich meist um monumentale
brachen die Serifen oft ab,
Schriften, die sich nur wenig oder gar nicht
was später zu robusteren
für Mengentext eignen, sondern ausschließSchriften führte. Schriftlich für Headlines oder ähnliches verwendet
beispiele: Bodoni; Didot;
werden können. Den Kern der Antiqua-VariBell...
Fraktur
anten bilden Versalschriften, meist für dekoEntstehung
rative Zwecke, in der Werbung als Blickfang
Die Entstehung der
gerne eingesetzt.
Frakturtype am AnIn diese Gruppe werden auch die Jugendstilfang des 16. JahrhunSchriften eingereiht, welche immer gerne von
derts ist eng verbunden
Antiquitätenhändlern zum Beispiel verwendet
mit Kaiser Maximilian
werden.
I. Wer genau die Fraktur
Verkürzt könnte man sagen, zu dieser Grupgeschaffen hat, ist aber bis
pe gehören alle Antiqua-Schriften, die den
heute nicht eindeutig geklärt.
Gruppen 1 bis 6, 8 und 9 nicht zugeordnet
werden können, weil ihre Strichführung von
Der zweite mögliche Urheber ist
dem Charakter der eben genannten Gruppen
der
Mönch und Schreiber Leonabweicht.
hard Wagner, der bereits am Ende
des 15. Jahrhunderts eine entspreVertreter dieser Unterschriftgruppe: Arnold
chende Schriftart entwickelte, die
Böcklin, Blur, Eckmann, Exocet, Mambo
aber in der Bibliothek seines Klosters
Bold, Moonbase Alpha, Revue und Souvenir.
verblieb, so dass unklar ist, wie bekannt diese Handschrift war.
TYPO
Die erste Frakturschrift für den Buchdruck
* Renaissance- Fraktur: Theuerdank Die Theuwurde bereits 1513 von Hans Schönsperger
erdank- Fraktur
in Augsburg entworfen und (unter ande* Barock-Fraktur: Breitkopf- Fraktur
ren) im von Albrecht Dürer illustrierten
* Klassizistische- Fraktur: Unger- Fraktur,
‚‘Gebetbuch‘‘ verwendet. Als zweite
Walbaum- Fraktur
wichtige Anwendung der Fraktur im
Druck gilt der 1517 in Nürnberg ge
druckte „Theuerdank“.
Deutsche Schrift
Schriftart (Unterschriftgruppe), die im Sinne
Ihre ästhetische Vollendung erfuhr
der Schriftklassifikation zu der Schriftgattung
sie durch Schriftschneider im 18.
(Hauptschriftgruppe) der » Gebrochenen
Jahrhundert wie G. I. Breitkopf
Schriften « zählt. Auch als » Deutsche Schrift
und J. F. Unger.
«, im englischsprachigen Raum als » Gothic
« (Blackletter) bezeichnet. Die Fraktur war
Entwicklung
über 400 Jahre im Wesentlichen die BuchDie Fraktur hat sich, ähnund Verkehrsschrift der Deutschen und bis
lich wie die Antiqua, im
1941 die offizielle Amtsschrift im » Deutschen
Laufe der Zeit unter dem
Reich «. Als Schöpfer der ersten reinen » fracEinfluss des Zeitgeistes
tura germanica « (1507) gilt der Augsburger
angepasst und veränKalligraph und Benediktinerpater Leonhard
Nach ihren Erkendert. Es lassen sich
Wagner.
nungsmerkmalen
folgende wichtige
werden sie weiter
Formen der Frakunterteilt:
tur unterscheiErkennungsmerkmale:
den:
alle Rundungen sind gebrochen
a) Gotisch
Schriften sehen aus, als wären sie mit der
Alle runden Formen der
Breitfeder geschrieben
Kleinbuchstaben sind geteilweise starker Kontrast fett: fein
brochen. Die Zeichen sind
teilweise feine Anstriche und Endstriche
schlank und wirken streng.
schräger Querstrich beim „e“
Schriftbeispiele:
Auch Deutsche Schriften genannt.
Sammelgruppe für alle gebrochenen
Schriften. Sie werden heute nur noch sparsam verwendet (als Headlineschriften).
Fette Gotisch, Wilhelm-KlingsporGotisch
b) Rundgotisch
Die Rundgotisch beruht auf der Rotunda
der Frühdruckzeit. Entstehung und
25
Entwicklung der Rundgotisch vorwiegend in
Italien.
Schriftbeispiele:
Tannenberg, Wallau, Weiß-Rundgotisch
c) Schwabacher
Hand- und Druckschrift des 15.
Jahrhunderts, in Süddeutschland
erschienen. Breite und ausladende
Wirkung der Buchstaben, runder
und offener als die Gotisch.
Schriftbeispiele:
Alte Schwabacher, Renata
d) Fraktur
Entstanden im 16. Jahrhundert
Schlanke, elegante Schrift aus dem Kulturkreis Kaiser Maximilians
Schriftbeispiele:
Fette Fraktur, Neue Fraktur, Unger-Fraktur,
Walbaum-Fraktur, Zentenar- Fraktur
e) Fraktur-Varianten
Hier werden alle gebrochenen Schriftformen
eingeordnet, die in ihrer Strichführung vom
Charakter der Untergruppen Xa bis Xd abweichen.
Schriftbeispiele:
Breda-Gotisch, Breite Kanzlei, Rhapsodie
TYPO
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
27
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
Lehrling, Druckmeister,
Schriftentwickler
In der Mitte des 16. Jahrhunderts wurde
Garamond mit seinen Schriften der wichtigste Lieferant aller groen Drucker, zunchst in
Frankreich, spter dann auch im Ausland. Die
Claude Garamond wurde um 1480 geGaramond verdrngte die bis dahin gebruchboren und erlernte sehr frhzeitig sein
lichen lteren Antiquaschriften und wurde sehr
Handwerk, wohl von seinem Vater oder
bald zur Standardschrift in Europa und ist
im Kreise der Familie.
damit die bedeutendste Antiquaschrift der
Renaissance.
Er wurde auf die Qualitt der venezeanischen Schrift von Aldus
Manutius aufmerksam. Diese
Garamond eine RenaissanceantiAntiqua diente Garamond spter
als Vorlage fr seine eigene
qua
Schrift. Die Urheberschaft
der, nach Garamond beCharakteristisch fr die Garamond und die
nannten und historischen
Gruppe der Renaissanceantiqua ist die nach
bedeutenden Schrift war
links geneigte Achse der runden Buchstaben,
von Zeit zu Zeit umstritdie unterschiedlichen Strichstrken, die ausgeten, kann aber diesem
rundeten Serifen und die Grobuchstaben, die
zugeschrieben und
kleiner als die Oberlnge der Kleinbuchstaben
auf 1531 datiert
sind.
werden.
mit der Feder. Dadurch
Die Garamond ist also eine Renaissanceanblieb auch die Dynamik
tiqua und basiert auf der im 15. Jahrhundert
des Schreibens in der
entwickelten Handschrift der Humanisten: die
Bleisatzschrift erhalten.
Grobuchstaben entsprechen der rmischen
Die gute Zeilenfhrung, die
Capitalis Monumentalis und die Kleinbuchdifferenzierten Strichstrken
staben der karolingischen Minuskel, die mit
und die geneigte
der schrg angesetzten Breitfeder geschrieben
wurde.
Claude Garamond
Vor der Einfhrung des Buchdrucks war das
Schreiben mit der Hand, dafr da Informationen schriftlich zu verbreiten. Der Entwurf
der Garamond und aller Renaissanceantiquaschriften wurde sehr stark beeinflusst
durch die Formen der geschriebenen Schrift
29
Achse der Rundungen, die der geschriebenen
Schrift entnommen sind,
ermglichen die gute Lesbarkeit.
Garamond und Garamont
Schriften namens Garamond oder Garamont
beziehen sich auf die gleiche Urschrift. Diese
lassen sich von Hersteller zu Hersteller und
von Maschinentyp zu Maschinentyp unterZum ersten Mal eine Kursiv
scheiden. Den Schriften gleichen Namens
sind oft nicht die gleichen Schriften. Es gibt
Garamond war der erste Stempelviele klassischen Schriften die wir heute beschneider, der eine Schrift entwornutzen, die ihre Vorbilder aus verschiedenen
fen und geschnitten hatte, die zuGrnden
mehr oder weniger stark verndert
stzlich eine Kursiv als Bestandteil
haben. Beispiele bei der Garamond wren
des Schriftschnittes enthielt. Mit
Stempel-Garamond, Amsterdamer Garamont,
der Garamond wurde damit
Digiset-Garamont oder Garamond ITC.
auch der Grundstein der
schiede, die senkrechte Schattenachse und
Schriftfamilie gesetzt. Eine
die daraus resultierende vertikale Orientierung
Schrift besitzt eine Schriftder Zeichenform strahlen die Schriften Elefamilie wenn von ihr eine
ganz und statische Ruhe aus. Da unter dieser
weitere Form zur UnterForm aber die Zeilenführung leidet, benötigen
scheidung vorhanden
diese Schriften einen erhöhten Zeilenabstand
ist. Beispielsweie eine
um
das Auge zu führen.
dickere Form (Fett/
Bold) oder eine
schrg gestellte
Form (Kursiv/
Italic).
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
Giambattista Bodoni
31
TYPO
Der italienische » Fürst der Typographen « (»
principe dei tipografi «) und » Drucker der
Könige « beeinflußte mit seinem streng
die eine Sammlung von 665 verschiedenen
durchkonstruierter Stil die Drucker in ganz
Alphabeten (einschließlich ungefähr 100
Europa. Giambattista Bodonis Handexotischer Schrifttypen und einer Serie von
buch, das » Manuale tipografico «,
1300 Vignetten). Nach Angaben seiner Witwe
wurde posthum 1818 von seiner Witsoll Bodoni in fünfzig Jahren mehr als 55 000
we Margherita Dall‘Aglio in nur 250
Matrizen hergestellt, justiert und abgegossen
Exemplaren publiziert; es enthält
haben.
neben 142 originale Schriften samt
korrespondierenden Kursiven
Eine königliche Geburt
auch eine Kollektion von floralen Ornamenten und geoNIcht nur einfach ein neues Schriftbild ermetrischen Mustern. Jenes
zielen so wie man heute vorgehen würde. Er
Handbuch der Buchdruckerwollte mehr erreichen ein elitäres Bild einer
kunst unfasst ausser der
Schrift erschaffen, und auch seinen Namen
Widmung, dem Vorwort
selbst in seinem Werk verewigen.
von Margherita Bodoni
sowie der Einleitung
Giambattista Bodoni * 16. Februar 1740 in
Giambattista Bodonis
Saluzzo (Piemont); † 29. November 1813 in
weitere 546 einseitig
Parma) war ein italienischer Stempelschneibedruckte Blätter,
der (Graveur), Buchdrucker, Typograf und
Verleger. Schüler von Abbate Ruggieri in der
vatikanischen Polyglottendruckerei der Propaganda Fide.
Bodoni leitete seit 1768 die herzogliche
Druckerei zu Parma. Daneben gründete er
1791 eine Privatdruckerei für seine eigenen
Arbeiten. Seine zahlreichen Lettern schnitt
er selbst. Die Druckwerke (»Homer«, 1785,
»Horaz«, 1791, »Vaterunser in 155 Sprachen«,
1806, sowie viele französische Ausgaben
italienischer und französischer Klassiker)
zeichnen sich durch hervorragenden Druck
und sorgfältigen, besonders harmonischen
Satz aus.
Bodoni arbeitete zunächst mit den Schriften
des Franzosen Pierre Simon Fournier. Später gründete er eine eigene Schriftgießerei, aus der 1818, wenige
Jahre nach seinem Tode, das
»Manuale Tipografico«, ein einmaliges Dokument seines
reichen Schaffens, hervorging. Bodoni stand,
Druckkunst der Majestät
im Bestreben das perfekte Buch seiner Zeit
zu produzieren, im Wettstreit mit dem FranBodoni hat für nahezu jedes von ihm gezosen Firmin Didot. Der sich in der Zeit
druckte Werk eine neue Schriftart geschaffen.
des Klassizismus befindet und ein ÄhnDie zahlreichen voneinander abweichenden
lichkeit in seinem Erscheinungsbild mit
Schriftschnitte der verschiedenen Schriftgieder der Bodoni hat. Bodoni war zwar
ßereien/Foundries werden heute häufig unter
gestalterisch/handwerklich überledem Sammelnamen »Bodoni«, oder »Bodonigen, Didot hatte dafür ein besseres
Antiqua« als Digital-Fonts vertrieben.
Lektorat, was die französischen
Bücher wiederum alltagstaugIn der Absicht nach England zu gehen, verlicher machten.
ließ Giambattista Bodoni 1766 Rom; doch
eine Krankheit hielt ihn in Italien zurück. 1768
wurde er zum Leiter der » Stamperia reale « in
Parma ernannt. Dort verwendete er anfangs
Münchenstein
nur die Typen von Pierre Simon Fournier aus
bei Basel zog
Paris und entwarf dann aber zahlreiche neue,
1924 die gleiauch orientalische Alphabete. Denn auf
che Vorlage zur
Wunsch der kunstfanatischen Fürsten von
Rate, hielt sich
Parma sollte die Stamperia alle anderen
jedoch etwas näher
Druckereien Italiens an Schriftenreichtum
an das Original. Die
übertreffen.
Haas‘sche Bodoni
diente ihrerseits sowohl
Bodonis Drucke und seine legendäre Antiqua
der Amsterdamer Schrift» Bodoni « gelten als epochale Meisterwerke
gießerei als auch der H.
des Klassizismus. Seine klassizistische AntiBerthold AG und der D.
qua »Bodoni« wurde deshalb unzählige Male
Stempel AG als Vorbild. Und
von anderen Schriftentwerfern kopiert bzw.
noch viele andere orientierten
abgewandelt.
sich an Bodoni und dessen
Die Renaissance der Bodoni-Schriften im 20.
Charakter.
Jahrhundert begann 1910 mit der Neuinterpretation von Morris Fuller Benton für die »
Ein Vorbild der ‚Bürger‘
American Type Founders Company « (ATF).
Unter den zahlreichen Abkömmlingen gilt die
Bodoni schnitt seine Schriften so,
» Bauer Bodoni « von Heinrich Jost als der
dass
sie erst in Verbindung mit » seinen
schönste Nachschnitt mit der stimmigsten
«
speziellen
Farben und auf » seinem
Neuinterpretation der » Manuale tipografico
« besonderen Papier zu ihren wahren
«. Die Haas‘sche Schriftgießerei in
33
Formen fanden. Die » dünnen « Serifen seiner
1800 ist dann alles schmückende Beiwerk
klassizistischen Schriftschnitte verdickten
verschwunden und es dominiert die kühle
sich nämlich, sobald sie » auf « dem Papier
Eleganz der Klassizistische Antiqua mit ihrer
standen. Zum einen durch den Druckprostreng symmetrischen, fast monumental anzess selbst, also das Eindringen der Type
mutenden Typometrie. Die Schönheit seiner
in das Material, dann durch die EigenDrucke, vor allem der Titelblattgestaltungen,
schaften des Papiers und durch das
resultiert aus Bodonis hohem Sinn für die
Wegschlagverhalten der Farbe.
Proportion, aus dem feinst ausgewogenen
Nicht nur auf Gestaltung und HerVerhältnis des Satzspiegels zu den Stegen,
stellung der Buchstaben, sondern
der exakten Anordnung des Durchschusses
auch auf die Anordnung der
und dem konsequenten Halten des Registers
Zeilen, Satzspiegel und Flächen
(Registerhaltigkeit). Auch das Papier ist stets
legte er großen Wert. Zu Recht
sorgfältig gewählt und die Druckerschwärze
hat man behauptet, Bodoni
sogar speziell nachbehandelt, um ein tiefes,
habe die Buchdruckkuns zu
glänzendes Schwarz zu erzielen.
ihrer euklidischen Natur zurückgebracht, wo
der Wechsel zwischen
In Anbetracht dessen und dass Giambattista
Scharz und Weiß und
Bodoni ein Perfektionist war - er entwickelte
vielfältige Eindrücke
seine Druckfarben selbst und er hatte eine
starker grafischer
unbestreitbar große Affinität zu außergewöhnWikung hinterlässt.
lichen Papieren - sind sämtliche Neuinterpredationen oder Modifikationen seiner Schriften
Giambattista
sehr fragwürdig. So fallen beispielsweise
Bodonis frühe
die Serifen nahezu aller gedruckten BodoniEditionen sind
Nachschnitte entweder zu dünn oder zu
noch illusdick aus; was wiederum die Anmutung und
triert, mit
Lesbarkeit der ursprünglichen Formen zerSchriftstört. Der Grund hierfür: Die meisten Schrifttypen im
gestalter haben die jeweiligen Produktionsalten
techniken beim Entwurf nicht berücksichtigt.
Stil.
Insbesondere seit dem 20. Jahrhundert - im
Um
Zuge der Spezialisierung - besitzen die meisten Schriftgestalter in der Regel nur wenig
Wissen über Farbe, Papier und Drucktechnik.
Dies trifft insbesondere für Schriftentwürfe
zu, die nur im virtuellen, digitalen Prozess
entstanden sind.
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
Paul Renner
35
TYPO
Paul Renner / Futura
1911 Gründete er in Zusammenarbeit mit Emil
Pretorius eine private Schule für Illustration in
München
Renner war Buchdrucker auch politisch
Paul Renner (*1878; + 1956) - Biografie
engagiert. Er wurde 1927 Leiter der Schule
für
Deutschlands in München. Weiter unterPaul Renner wurde in Wernigerode
richtete er an einer Kunstschule in Frankfurt.
geboren.
dings
Dort
kam er mit den Arbeiten von Ferdinand
Er wuchs als einer von 5 Söhnen auf.
doch.
Kramer
in
Kontakt.
Dieser
war
Leiter
der
Nach einen Studium der Malerei
Abteilung Typisierung des Städtischen Hochund Architektur wurde er in Berlin
bauamtes und schuf die „Kramer-Grotesk“ als
Karlsruhe und München Maler.
Hausschrift.
Zunächst arbeitete er als freier
Inspiriert von der Kramer begann er zu dieser
Illustrator. 1907 wurde er Vater,
zeit mit den ersten Entwürfen seiner Futura.
es war also notwendig ein
geregeltes Einkommen zu
erhalten. Dieses Bestreben
brachte ihn als Illustrator zum Georg Müller
Die Futura
Verlag, wo er bis 1917
deren typische Profile
Die Futura war 1925 das Ergebnis von Paul
prägte.
Renner und wurde stark von der Bauhausbewegung inspiriert, dennoch Besteht keine
direkte Verbindung.
Die modernistischen Entwicklungen der 20er
Jahre hatten zur Folge, dass sowohl Renner
als auch das Bauhaus getrennt voneinander
Die Futura hatte einen sehr
eine Grotesk- Schrift nach konsturuktieven
großen Erfolg, und wurde
Prinzipen suchten.
sogar
die Schrift der 30er und
Die Futura besteht ausschließlich aus geome40er
Jahre.
Somit zählt sie zu
trischen Formen. Sie gilt als konsequenteste
einer der bekanntesten Schriften
Groteskschrift, die auf den geometrischen
der
20er Jahre. In den 50er Jahren
Formen Kreis, Quadrat und Dreieck basiert.
wurde
sie von Bertholds „Akzidenz
Die Futura ist ein Kompromiss zwischen eine
Grotesk“ abgelöst.
reiner Konstruierten und einer traditionellen,
Die
Futura gehört zur elementaren
gut lesbaren Schrift. Sie entspricht visuellen
Typografie.
Gesetzmäßigkeiten.
Zunächst zögerte die Schriftgießerei mit der
Realisierung der Schrift, goss sie 1927 aller-
Die Elementare Typografie
Unter der elementaren Typografie
versteht man die Weiterentwicklung
der anfänglichen Proteste gegen
die herkömmliche und längst
veraltete Typografie.
Der Hauptaspekt dieser neuen
Ansichtweise war die radikale
Abkehr von traditioneller
Typografie dieser Zeit. Die
neue Typografie pries die
Groteskschrift an und
die schmückenden
Ornamente wurden
zwecks der Klarheit
weggelassen.
37
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
BIOGRAFIE: Eric Gill
Eric Gill
Entstehen sollte eine einfache Schrift, basierend
auf geometrischen Grundformen. Eric
Eric Rowtown Gill wurde 1882 in Brightown
Gills vormaliger Lehrer Edward Johnston entgeboren und machte 1900 eine Lehre zum
warf so die gleichnamige Schrift „Johnston“.
Architekten. Vier Jahre später, trat er in
Diese Schrift diente Gill als Vorbild seiner
eine Kunsthandwerkergruppe in Dichtlin
„Gill
Sans“, die im Gegensatz zur „Johnston“
ein, wo er zuerst als Grafiker und Illusals Textschrift dienen sollte. Gill behielt die
trator, später als Bildhauer arbeitete.
klassischen
Proportionen der „Johnston“ bei,
1924 siedelte Eric nach Midwales um
die
er
teilweise
sogar noch betonte. Auch
und veröffentlichte ein Jahr später
das doppelstöckige kleine „g“ behielt er bei.
seinen ersten Schriftentwurf- die
Geändert wurde das große „R“ durch den
„Perpetua“. Als er 1928 erneut
Ersatz eines Zeichens mit einem eleganten
umsiedelte, setzte er dort seine
Anstrich. Als Stanley Morison, künstlerischer
Arbeit als Bildhauer und SteinBerater der Monotype Corporation, die „Gill“
metz fort. Eric starb am 17.
zu Gesicht bekam, wollte dieser 1926 Gill als
November 1940 im jungen
Schriftentwerfer
für eine serifenlose Schrift für
Alter von 58 Jahren.
die Monotype. Morison gewann den Künstler
schnell für diesen wichtigen Job. Gill hatte
ENTSTEHUNG
bisher nur die Großbuchstaben gezeichnet,
DER GILL SANS:
aber die „Johnston“ diente ihm auch zur Hilfe
1916 sollte eine
der Anfertigung von den Kleinbuchstaben. Im
Schrift entworfen
Juli 1927 trafen die ersten Zeichnungen der
werden, die für alle
Versalien ein, wobei der Betriebsleiter einiges
Schilder in der
auszusetzen hatte. Diese Probleme musste
Londoner UnGill noch lösen.
tergrundbahn
Der erste Schnitt der „Gill Sans“, wurde
gedacht war.
rechtzeitig zur Jahresversammlung des britischen Druckverbandes im Mai 1928 fertig.
Die Schrift entwickelte sich in Folge zu einem
MERKMALE DER
regelrechten Verkaufsschleger.
GILL SANS:
Viele Mitglieder der Familie seiner Schrift „Gill
Die „Gill Sans“ besteht aus
Sans“, hat Gill nicht selbst entworfen. Von
sauber- und einfach gehaltenen
einigen hat er sich sogar entrüstet distanziert.
Formen. Sie ist keine konstruierte,
Von Eric Gills anderen Schriftentwürfen,
sondern eine mechanische Schrift
setzten sich nur die „Perpetua“ und die „Jound wie auch der Name sagt eine
anna“ durch, längst aber nicht so wie die „Gill
Antiqua ohne Serifen. Durch ihre klaSans“.
ren, aber nicht langweiligen Formen, ist
39
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
ALLES ÜBER DEN TÄTER
die „Gill Sans“ robust genug für alle Anwendungen, dennoch wirkt sie immer wieder
überraschend frisch.
Kurt Weidemann
Dieser ist Weidemanns gewissenhafter ReinWir alle kennen von Mercedes Benz, dass
zeichner. Um seiner Schrift den letzten Schliff
Auto und das Logo. In den darauf folund gute Lesbarkeit unter den verschiegenden Seiten wird aber nicht berichtet
densten
Produktionsbedienungen zu garanwie das Auto entstand, sondern wie
tieren, hat Weidemann in der Schlussphase
Mercedes zu der Schrift des Logos
seinen
erfahrensten Schriftkünstler hinzugekam. der Mann dem dies Mercedes
zogen.
Und
dieser ist Günter Lange. Er hat
zu verdanken hat heißt Kurt Weidie Schlusskorrektur bis in die feinsten Details
demann. 1984 begann er mit der
vorgenommen.
Entwicklung der des Corporateidenity- Schrift zu entwickeln.
Im Jahr 1990 lag dies dann
CORPORATE A-S-E
endgültig vor. Der DaimlerBenz- Konzern entschied
Weidemann hat mit seiner Corporate A-S-E
sich 1989 die Corporate
einen Prototypen geschaffen, der in Form und
in das Logo mit einzuÄsthetik von der pularischen, elektronischen
packen. Dadurch ist
Technik bestimmt wird. Das Konzept der Corsie sehr berühmt und
porate A-S-E basiert aus den Familiengrupexklusiv für Unternehpen Antiqua, Serifenlose und Egyptienne. Sie
sind mit Kursiven
men geworden.
ist in 72 denkbare, auch machbare Schnitte
und Schrägen verseDie Mittäter
unterteilt. Zunächst wird davon 37 Schnitte
hen. Die Serifenlose
Einen Teil hat
oder wie Kurt Weidemann präziser formuliert
und die Egyptienne
auch ein Herr
Schriftbilder realisiert. Antiqua, Serifenlose
hingegen sind reine, elekKurt Strecker
und Egyptienne sind die drei prägnantesten
tronisch Schräggestellte
beigetragen.
und aussagekräftigsten Formen der SchriftFormen.
klassifikation. Die Grundform von Proportionen und Rhythmus ist aufeinander abgestimmt. Die ästhetische Abgrenzung ergibt
sich vor allem aus der Empfindung klassisch,
TYPEN
sachlich und technisch. Durch die eindeutige
Zuordnung und Abgrenzung sowie durch die
Die Corporate Antiqua als Hauptzugrunde liegenden gezeichneten Formen ist
träger der Familie ist eine neuklassidie Corporate insgesamt lesbarer, vielseitiger
zistische Schrift von mittlerer Konverwendbar. Sie ist außerdem sehr schmaltrastärke. Mit zunehmenden Fetten
laufend und spart viel Platz. Die Ober und
bekommt sie mehr Leben. In der NeUnterklängen haben einen sehr großen und
beneinanderstellung aller drei Gruppen
offenen Innenraum. Die drei Schriftgruppen
41
wird gut sichtbar, dass es gelungen ist, die
Grauwirkung auf einen optischen Nenner zu
bringen. Damit sind der Lesefluss und die
Schnitkapazipität gesichert.
Die Corporate Egyptienne ist eigentlich eine
Clarendon, d.h. sie weist unterschiedliche
Strichstärken und ausgeprägte, aber differend
breite Serifen auf sowie charakteristische,
von drei Antiqua abweichende Formen. alle
Die Corporate Serifenlose ist vielleicht
innenseitigen Serifen sind kürzer als die äudie am wenigsten überzeugende
ßeren. neu ist, dass sämtliche Serifen an der
Form, obwohl sie eigenständige und
Oberkante der Versalien und der Oberkante
ausgewogene Zeichenformen aufder Gemeinen in der Stärke eine Idee leichter
weist und auf den früheren amerigehalten.
kanischen Sans-Serif- Schriften
basiert. Sie ist eine serifenlose
UNTERNEHMEN
Linear-Antiqua. Die Binnenräume sind sind gegenüber
Die wesentlichen Bereiche des Daimlerder Antiqua offener gehalBenz- Konzerns haben alle etwas mit Beweten, weil für das fehlen der
gung zu tun. Bewegung bedeutet Dynamik.
Serifen ein LaufweitenÜberraschenderweise entschied man sich für
ausgleich geschaffen
eine stillstehende, neutrale und technische
werden musste.
Schrift, mit der sich schwer emotionale
Werbung machen lässt. Die Corporate A-S-E
erfüllt den Anspruch auf Lesbarkeit und universelle Kompatibilität auf technische Weise.
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
Neville Brody
43
TYPO
BREAKING THE LAW – Neville
Brody und die anarchische Typografie
Bereits zwei Jahre nach Studienabschluss
war er als Art Director bei „The Face“, einem
Jugend- und Modemagazin, tätig. Auch in
den darauf folgenden Jahren gestaltete er
weiterhin Magazine, unter anderem „Arena“,
Neville Brody – ein am 23. April 1957
„New Socialist“ und „Touch“.
hang
in London geborener gestalterischer
Brody experimentierte gern und viel mit
wurGesetzesbrecher, der mit seinen Arunterschiedlichen grafischen und typograde die
beiten das Design vieler Magazine
fischen Mitteln, wobei die Typografie anfangs
Zeitgeprägt und revolutioniert hat.
ein Feld darstellte, das er mit Vorliebe verschrift
Viel ist nicht von ihm bekannt. Er
mied. Er war auch einer der ersten, die den
FUSE
ging den klassischen Weg, inComputer, insbesondere den Apple Macin– ein
dem er drei Jahre – von 1976
tosh, als nützliches Werkzeug wahrnahm
Magazin
für
bis 1979 – in London am
und verwendete. Mit dieser neuen Methodik
experimenCollege of Printing studierund der Verschmelzung von Schrift, Malerei,
telle Schrift,
te und danach zahlreiche
Architektur und bildhaften Elementen revogeboren.
Plattencover für alternatilutionierte Brody die Magazingestaltung, die
ve Labels wie zum BeiWerbung und die CIs diverser Großunternehspiel „Fetish Records“
men, wie den Privatsender Premiere, um nur
oder „Stiff Records“
einen zu nennen. Sein expressiver Umgang
gestaltete.
mit Grafik und Typografie, der Ignoranz für
Zeilenabstände, Schriftgrößen etc. führten
sogar soweit, dass bereits zu seinen Lebzeiten in London eine Retrospektive gezeigt
wurde.
1994 gründet Neville Brody gemeinsam mit
F. Richards die Research Studios für visuelle
Kommunikation mit Niederlassungen in Berlin, Paris und London. Noch im gleichen Jahr
publiziert Jon Wozencroft bereits das zweite Buch „The Graphic Language of Neville
Brody Vol.2“. Sein Vorgänger ist mit 120.000
verkauften Exemplaren das meist verkaufte
Grafik- Design- Buch.
Vier Jahre zuvor gründete er zusammen mit
Er selbst entwarf u.a. die Fonts Blur, die
Stuart Jensen FontWorks und wurde zum Diwohl die bekannteste ist, Gothic, Pop,
rektor von Font Shop. In diesem Zusammen-
Six, Arcadia, Industria, Insignia und Harlem.
Er brach krass mit dem was war um zu zeigen was Schrift kann.
Vol.2“ verwendet, das ein Anstoß für viele
Jungdesigner wurde es Brody gleich zu tun
– das gezielte Brechen von Regeln um so zu
gestalten, dass ein zweites Mal hingesehen
werden muss.
Whoohooo – Blur
Zu Beginn der 90er Jahre hieß es
„wer auffällt siegt!“ und Brody war
einer jener Grafiker, der sich diesen Ausspruch auf die Fahnen
schrieb. So entwarf er die Blur,
eine überstrahlte Schrift, die
aus der Helvetica entstand.
Neville Brody „jagte“ sie
dreimal durch den Weichzeichnungsfilter von
Adobe Photoshop und
so entstanden gleichzeitig die einzelnen
Schriftschnitte light,
medium und bold.
Die FF Blur wurde beispielsweise für die
Titelgestaltung „The
Graphic
Language of
Neville
Brody
45
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
Kapitel 3: Die Sprache der Typografie
TYPO
TYPO
Typografische
Grundbegriffe
47
TYPO
Typografische Grundbegriffe
Minuskeln = Kleinbuchstaben
Kapitälchen = Großbuchstaben, die in der
Größe von Kleinbuchstaben gesetzt werden.
Die Typografie bezeichnet das Gestalten
Makrotypografie = Beschreibt den optischen
mit Schrift. Zu Beginn wurde Schrift mit
Gesamtkomplex eines Schriftsatzarbeit.
Bleilettern gesetzt, davon leiten sich
Mikrotypografie
= Wird auch als Detailtypoauch viele typografische Begriffe ab.
grafie bezeichnet. Sie ist der Gegensatz zur
Makrotypografie. Sie beschreibt die Schrift
Begriffe
und deren Anwendung.
Pagina = Seitenzahl
ZAB = Zeilenabstand. Dieser beToter Kolumnentitel = Statische Elemente, die
schreibt den Abstand zwischen
sich nicht ändern
zwei Zeilen, von Mittellinie bis
Lebendiger Kolumnentitel = Ändert sich.
zur Mittellinie der unteren Zeile
Kolumne = Spalte innerhalb eines GestalDurchschuss = Ist der Abtungsrasters.
stand von der Unterlänge
Spationieren = Ist ein optischer Schriftweitender oberen Zeile bis zur
ausgleich, hierbei ändert man den Abstand
Oberlänge der unteren
der einzelnen Buchstaben um ein harmoZeile
nisches Lesebild zu bekommen.
Majuskeln = GroßMarginalie = Randbemerkung in einem MagaSatzarten
buchstaben
zin oder ähnlichem, z.B zu einem Bild.
Oberlänge = Oberer Teil eines Buchstabens
Blocksatz: Alle ZeiUnterlänge = Unterer Teil eines Buchstabens
len sind gleich lang.
Mittellänge = Mittlerer Teil eines Buchstabens
Der Blocksatz ist gut
für Zeitschriften, Bücher
oder ähnliches geeignet.
Es kann aber zu Problemen
kommen, da die Wortabstände unterschiedlich groß werSchriftschnitte
den können.
Flattersatz: Der linksbündige FlatEs gibt verschiedene Arten für die Schriften,
tersatz schafft ein ruhiges Satzbild
diese nennt man Schriftschnitte. Schriften
und ist gut lesbar. Bei dem rechtskönnen in kursiv (oblique oder italic), fett
bündigen Flattersatz treten weitaus
(bold) oder in normaler Schriftlage gesetzt
mehr Probleme auf, da er schlecht
werden.
lesbar ist.
Zentrierter Satz: Er ist gut für Headlines
geeignet. Für den Copy-Text ist er unRenaissance Antiqua = z.B Garamond
Barock Antiqua = z.B Baskerville
Klassizistische Antiqua = z.B Bodoni
TYPO
geeignet, da er bei großer Textmenge sehr
unübersichtlich wird.
Regeln für den Schriftsatz
Bei einem Fließtext sollte bei der Auszeichnung darauf geachtet werden, dass
Zahlen:
ein gleichmäßiger Grauton entsteht.
- Zahlen werden bis zwölf ausgeschrieben.
Hierfür eignen sich Kapitälchen und
Ab
13 schreibt man die Zahlen als Zahl.
ein kursiv Schriftschnitt. Mit einem
Ab
vier Ziffern werden Zahlen durch Abstänfetten Schriftschnitt sollte man
de getrennt. z.b 12 000
sparsam umgehen.
Schrägstriche werden ohne Leerzeichen
Schriftwechsel und Unterstreigesetzt.
(=und/ohne)
chen sollte man vermeiden.
- Formeln werden mit Leerzeichen geschrieben 1 + 2 = 3
Satzfehler
Schriftarten und deren Auswahl
- Als Schusterjunge wird
eine Zeile, eines neuen
Schriftarten können in zwei Kategorien eingeAbsatzes bezeichnet,
teilt
werden. In serifenlose Schriftarten (grodie am Fuß (Ende) eitesk) und welche mit Serifen. Serifenschriften
ner Spalte entsteht
sind
besser lesbar als Groteskschriften.
- Als Hurenkinder
wird die letzte Zeile
Schriftmischung:
eines Absatzes
bezeichnet, die
Man hat verschiedene Möglichkeiten
am Anfang
Schriften zu Mischen. Entweder kann man
einer neuen
verschiedene Schriftschnitte nehmen oder
Spalte steht.
zwei, höchstens drei, völlig komplett verschiedene Schriftarten verwenden, dabei
sollte man aber darauf achten, dass diese
sich nicht sehr ähneln.
49
Kapitel 2: Schriftentwerfer und ihre Zeit
TYPO
Schriftkombinationen
Schriftkombinationen
Kombinationsmöglichkeiten
Das Mischen von Schriften kann – wenn es
gut
gemacht ist –
Historischer Hintergrund
sehr lebendige Layouts erzeugen. Jedoch
lassen
sich nur ganz bestimmte SchriftkombiDie Verwendung von unterschiedlichen
nationen
erstellen, die stilistisch und aufgrund
Schriften innerhalb einer Textarbeit
ihrer Formgebung harmonieren. Dies ist sehr
war bereits in der Antike, bei den
gut
in einem Vergleich mit Essen zu veranÄgyptern, Griechen und Römern
schaulichen.
Eine Kombination von Spaghetti
bekannt. Sie gebrauchten für ihre
und
Bolognese-Soße
zum Beispiel ist mit
in Stein gehauenen Inschriften
einer Kombination von Helvetica mit einer
verschiedene Schriftgattungen
Garamond
zu vergleichen. Eine Kombinatiund Schriftarten, um einerseits
on
von
einer
Baskerville mit einer Rockwell
Textpassagen systematisch
wäre somit vielleicht zu vergleichen mit einer
zu gliedern oder darüber
Kombination
von Götterspeise mit Sauerbrahinaus auch Spannung im
ten.
Innerhalb
einer
Schriftfamilie kann beSinne von Statik und Dydenkenlos ein Schriftschnitt mit dem anderen
namik zu verdeutlichen.
verwendet werden, so wie man verschiedene
SchriftkombiNudeln beliebig miteinander kombinieren
nationen können
kann. Zum Beispiel setzt man den kursiven
Kombinationen von
Schnitt als Auszeichnung im Text ein.
Schriften des selben
Die wilde Kombination von Schriften jeEntwerfers sein, da diedoch muss vermieden werden. Sehr gut
se meist einen ähnlichen
zur Kombination eignen sich Schriftsippen,
Duktus haben und somit
da dort von ein und derselben Schrift die
gut kombinierbar sind.
unterschiedlichen Ausprägungen zueinander passen. Hat man keine Schriftsippe zur
Hand, muss eine vorsichtige Auswahl von
Schrifteigenschaften
unterschiedlichen Schriften getroffen werden.
Auch sollten immer nur wenige (2-3) Schriften
Es gibt drei unterschiedliche Eiin einem Dokument vorkommen, da das
genschaften
von Schriften:
Gesamtbild sonst gestört wird. Oder um es
Erstens die dynamischen, offenen
wieder bildlich darzustellen: Man sollte die
Schriften.
Ihre Buchstaben öffnen sich
Suppe nicht mit zu vielen Gewürzen würzen,
in
Leserichtung
und unterstützen den
da man sonst keines der einzelnen Gewürze
Lesefluss,
die
Buchstaben
haben eine
mehr herausschmeckt.
gewisse Neigung.
Eine weitere Möglichkeit für
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Zweitens die geschlossenen, statischen
Die drei unterschiedlichen Eigenschaften der
Schriften. Sie sind in sich abgeschlossen
Schriften könnte man als drei unterschiedund öffnen sich nicht in Leserichtung. Sie
liche Esstypen sehen: Fleischesser, Vegetarier
stehen senkrecht.
und Veganer. Serifenlose und Serifenschriften
Drittens die konstruierten Schriften. Sie
wären in diesem Fall Männlein und Weiblein.
sehen gezeichnet, nicht geschrieben
Wenn man nun ein paar Leute zum essen
aus und basieren auf geometrischen
einladen möchte, sollte man möglichst nur
Formen. Außerdem haben sie ebenLeute vom gleichen Esstyp einladen. Allerfalls statischen Charakter.
dings wäre es weniger ein Problem Männlein
Alle drei Eigenschaften finden sich
und Weiblein vom gleichen Esstyp zu ‚kombisowohl bei serifenlosen als auch
nieren’.
bei Serifenschriften.
Bei Plakatgestaltungen kann bewusst ein Mix
Bei der Schriftmischung sollte
gewählt werden, der dem nicht entspricht,
man möglichst nur Schriften
wenn so ganz bestimmte Aussagen getroffen
aus einer der drei Grupwerden können.
pen verwenden, z.B. eine
Die gleiche Schräglage sollte beim Mix inSerifenlose die dynamisch
nerhalb der Kursiven oder der Schreibschrift
ist, zusammen mit einer
beachtet werden.
Antiqua die ebenfalls
dynamisch ist.
Auch dies könnte
Zusammenfassung
man wieder durch
einen bildhaften
- keine wilde Kombination von Schriften
Vergleich veran- nur wenige Schriften (2-3) in einem Dokuschaulichen.
ment kombinieren
Die Anwendungshilfen,
- klarer Gegensatz oder völlige Übereinstimdie in dieser Zusammenfasmung
sung aufgezählt werden kön- geringe Unterschiede erzeugen eine stönen ebenso gut überschritten
rende Unausgeglichenheit
werden und es kann trotzdem
- Serifenschriften und serifenlose Schriften
ein
bilden einen einfachen aber deutlichen Konreizvoller Text entstehen. Allertrast
dings sollte man, wenn man die
- Schriftschnitte gleicher Schriftfamilien könRegeln befolgt, auf jeden Fall auf
nen problemlos kombiniert werden
der sicheren Seite sein.
Kapitel 4: Digitalisierung
TYPO
Dies alles sollen lediglich Hilfen zur Kombination sein, keine Regeln!
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TYPO
Kapitel 4: Digitalisierung
Digitalisierung - wie ein Font entsteht
Dann folgen einige genauere Skizzen mit
einem härteren Bleistift zur Festlegung der
Parameter (z.B. Strichstärken, Mittellänge,
Der Ausgangspunkt ist die Idee und der
Grundformen,...) anhand der prägenden ZeiEntwurf des Schriftschöpefers. Dieser
chen wie n, e, g, a, H. Wenn diese Feinheiten
entsteht bei guten Schriften aus einer
geregelt sind folgt in der
Aufgabe, die die Schrift erfüllen muss.
Reinzeichnung die Ausrichtung der Schrift
Die Ideenfindung einer Schrift ist
auf die Schriftlinie, die Festlegung der Voralso meist das lösen einer Problemund
stellung. Fast alle Klassiker sind
Nachbreite und aller anderen typografischer
so entstanden, von Times über
Daten und Feinheiten. Erst jetzt geht es an
Franklin und Bell Gothic bis zur
die
Frutiger. Eine gute Schrift ist
Umwandlung der gezeichneten Informationen
somit nie das
in digitalisierter Form. Das heißt grob gesagt,
Ergebnis einer Eingebung.
dass die einzelnen Zeichen durch Vektoren
Die ersten Überlegungen
beschrieben werden (z.B. mit Adobe Illustralassen sich mit einem
tor oder
weichen Bleistift schnell
Freehand). Danach werden die digitalen Zeifesthalten und überchen mit Hilfe anderer Computerprogramme
prüfen.
(z.B.
FontLab) den Tasten der Tastatur zugeordnet
und die Abstände der einzelnen Buchstaben
gegeneinander angepasst.
2. Konturenbeschreibung:
- Markierung der Digitalisierungspunkte an der Buchstabenkonturenlinie, wie die
Angabe des
Startpunktes, die Kennzeichnung der Kurvenextrempunkte,
der Stütz-, Wende- und sonstige
Zwischenpunkte
- weniger Speicherbedarf und höhere
Methoden der Schriftdigitalisierung
wie ein Font entsteht
1. Scanlinienverfahren:
- ältestes Digitalisierungsverfahren.
- Bildlinienverfahren (Schwarz- und Weißwerte werden erfaßt)
- Positivfilm mit quadratischen Feldern
- vertikale Scanlinien
- Größen von 4-256 p erfordert 5 Digitalisierungsstufen
- enormer Speicherbedarf
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TYPO
Auflösungseinheit
- Zeichen werden mit Vektoren und sogenannten Beèzier-Funktionen dargestellt
- sehr genaues Verfahren
Eine digitalisierte Schrift besteht in der Regel
aus:
- Screenfont (Bildschirmschrift / Bitmap-Font)
- Printerfont (Druckerschrift)
- AFM-Files Adobe Font Metric (Ästhetikwerte
für die Bildschirmschrift)
für den Anwender jedoch unwichtig
Heute wird in der Produktion der Daten
immer TrueType und Type 1 PostScript
erstellt,
allmählich auch OpenType, wenn
auch vorläufig noch ohne die beDateiformate
sonderen Möglichkeiten
dieses Formates, da diese kaum
- Bitmap-Schriften/Screenfonts
unterstützt werden. Jedoch
Bitmaps werden für die Darstellung von Zeiwird dieses Format von allen
chen auf dem Bildschirm und für die Ausgabe
Betriebssystemen unterauf
stützt.
alten Matrixdruckern verwendet, da sie nur
- TrueType
Im Gegensatz
eine sehr geringe, feste Auflösung (zum Beizu PostScriptspiel 72 dpi) und eine unveränderliche Größe
Schriften enthält
haben. Reine Bitmap-Schriften erkennt man
die TrueType-Datei
daran, dass
die zusätzliche Inforsie pixelig dargestellt werden. Wegen der
mationen,
Treppenbildung werden sie kaum eingesetzt.
was zu einer größeren
Datei führt. Die Outline
- PostScript
wird mit quadratischen
Ein PostSript-Font besteht aus einer PFBGleichungen festgelegt,
und einer PFM-Datei. Die PFBDatei (Postwodurch je nach Zeichen
ScriptFont
mehr Stützpunkte benötiBinary) enthält die Informationen zu den Zeigt werden. Die Qualität der
chenformen (Outline), die für den Druck und
Schriftausgabe
für die
hängt bei TrueType also von der
Darstellung am Bildschirm notwendig ist. In
Datei selbst und nicht wie beim
der PFM-Datei sind die Metrik-Daten inklusiPostScript-Font vom
ve
Ausgabegerät ab. Vorteil der TruKerningangaben enthalten.
eType-Schriften ist die Unterstützung
durch die
Betriebssysteme von Apple und Microsoft, so dass keine Zusatzsoftware
TYPO
installiert sein muss.
Seit Windows 98 werden sogar erweiterte
TrueType-Schriften unterstützt. Zudem
befinden sich
Drucker- und Bildschirmschriften in einer
Datei.
Ligaturen, Mediävalziffern, Tabellenziffern,
Bruchziffern, Zierbuchstaben,
Alternativbuchstaben usw. können integriert
werden, so dass beispielsweise ein sogenannter
Expert-Zeichensatz nicht mehr benötigt wird.
OT-Schriften werden in verschiedenen „Ausstattungen“ angeboten. Sowohl der Umfang
der Zeichen als auch die Anzahl der typografischen Zusatzfunktionen sind sehr unterschiedlich.
- OpenType
OpenType-Schriften sind erweiterte TrueType-Schriften. Diese
Schriften können
plattformübergreifend auf Macintosh- und Windowsrechnern
Eine einheitliche Kennzeichnung
eingesetzt werden. Sie basiegibt es nicht.
ren auf der Zeichencodierung Unicode und können
- Dateinamen
deshalb in einer einzigen
PostScript: .pfb
Datei weit über 256 ZeiTrueType: .ttf
chen enthalten.
OpenType: .ttf OpenType TT
.otf OpenType PS
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