“VOCÊ ENCONTROU O LOBISOMEM AÍ FORA?” MUNDOS

“VOCÊ ENCONTROU O LOBISOMEM AÍ FORA?” MUNDOS IMAGINADOS E
MEMÓRIA NA INFÂNCIA.
Andréa Borges de Medeiros – UFJF
O texto que apresento faz parte da pesquisa que venho desenvolvendo no
doutorado em torno das dinâmicas da Memória na infância. O campo empírico é uma
escola municipal de periferia urbana onde os sujeitos-protagonistas são crianças na faixa
etária de oito a dez anos. A análise proposta pretende abordar dois episódios correlatos,
porém ocorridos em épocas diferentes, envolvendo crianças de uma turma do primeiro
ano do ensino fundamental. O primeiro apresenta a história de uma menina que narrava
a sua transformação em “Lobisomem”. O segundo refere-se aos processos de
lembranças partilhadas pelas crianças um ano depois da experiência com aquela suposta
“transformação”. Desse modo, a análise das elaborações das crianças e da comunicação
de suas lembranças através de narrativas, abre espaço para uma abordagem sobre a
Memória voltada para as estratégias criadas por elas para restituir o passado.
É assim que Sâmara se faz presente e torna forte em mim a lembrança de sua
imagem sentada num banco de madeira que ficava num longo corredor da escola. A
distância eu podia vê-la cabisbaixa, olhando para os próprios pés, que, suspensos do
chão, balançavam-se para frente e para trás. Interessou-me aquela imagem, não só pela
estética que impunha, mas também porque a Sâmara estava quieta por demais, o que
não condizia com a sua costumeira tagarelice e esperteza. Devagar me aproximei. Sentei
ao seu lado. Perguntei o que estava acontecendo, e ela mais que depressa respondeu: “Estou aqui esperando passar o efeito da lua cheia. Foi a tia quem mandou”. “- Como
assim?”. Perguntei. Ela então levantou a cabeça, fitou-me dentro dos olhos, e muito
convicta, completou:
É que eu estava na sala, aí peguei de novo o efeito da lua cheia e comecei a
morder e a arranhar todos os meus colegas. Minhas unhas crescem quando é
lua cheia e começam a arranhar. Não foi culpa minha, eu só estava virando
lobisomem. A tia sabe disso, ela entende, me mandou ficar aqui do lado de
fora até o efeito passar. Já está passando, eu já estou até conversando com
você!
Impactada com aquela narrativa eu disse para a Sâmara que informaria a
professora sobre o fim daquele “efeito” inoportuno e perguntaria sobre a possibilidade
de sua volta para a sala. Abri a porta devagar, as crianças estavam sentadas no chão, em
círculo, e a professora conversava com elas. Parecia propor alguma atividade que
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envolvia recortes de papéis coloridos e colagem. Vi que estava interrompendo e sem
dizer uma só palavra busquei fechar a porta novamente, quando ouvi alguém dizer:
“- Você encontrou com o Lobisomem aí fora?”. Foi o suficiente para eu decidir entrar e
intervir. Com tranqüilidade relatei que havia encontrado a Sâmara e ouvido a sua
história. O meu movimento era incerto porque me senti incomodada sobre o que eu
deveria responder. Eu deveria dizer que havia encontrado um “Lobisomem”?
Preferi contar que havia encontrado a Sâmara e que ela estava sentada no banco
do corredor. Acrescentei que ela me informou que estava por ali esperando “o efeito
da lua cheia passar” para depois voltar para a sala. As crianças ficaram agitadas com o
meu relato. Foram logo dizendo que era assim que tinha que ser, ela deveria ficar de
“fora” porque estava unhando as pessoas e estragando os trabalhos. Elas falavam, mas
não estavam interessadas em me ouvir. Muitas saíram da sala e foram conversar com a
colega. Eu e a professora nos entreolhamos, mas não interviemos. Algumas falavam ao
mesmo tempo, outras rodearam a menina que ainda estava no banco. Ela então se
levantou, adentrou a porta da sala, dirigiu-se ao seu lugar na roda e sentou-se no chão,
enquanto as outras crianças faziam o mesmo. O círculo se formou novamente,
irradiando uma cumplicidade jamais vista. Uma criança disse: “- Pronto, já passou.
Ela não é mais Lobisomem!”
Não dava para dizer muita coisa. Eu não encontrava as palavras. A atitude das
crianças foi surpreendente. Elas não ignoraram o comportamento agressivo da colega,
mas criaram com ela uma parceria em seu “devaneio”, construindo, desse modo, uma
experiência coletiva. Foi então que a professora propôs uma conversa para depois do
intervalo, o que de fato ocorreu.
Entretanto, para a análise que eu pretendo empreender neste texto, importa a
relação deste acontecimento com outro, ocorrido um ano depois e que envolveu aquele
mesmo grupo de crianças. Trata-se da memória daquela experiência quando alguns
artefatos foram parar nas mãos delas por ocasião de uma reorganização do arquivo de
práticas da escola.
Eu havia colocado sobre a mesa do refeitório alguns trabalhos. Organizava
etiquetas para identificá-los colando-as por cima do papel pardo que os envolvia.
Algumas crianças do segundo ano se aproximaram e se ofereceram para ajudar. Era
intervalo de recreio e elas brincavam, passeavam em grupos por toda a escola, riam e
falavam sem parar. O meu entusiasmo foi grande com aquela solicitação porque os
estudos teóricos sobre o tema que propus para o doutoramento, relativo aos elos entre a
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Infância e a Memória, estavam se construindo e eu pude enxergar, naquela iniciativa
das crianças, uma oportunidade valiosa para reavaliar os pressupostos do meu projeto
de tese e aprofundar a análise teórica. Tornou-se interessante pensar então no que
poderia acontecer quando as crianças tivessem contatos mais freqüentes e menos
direcionados com aqueles artefatos que compunham o arquivo da escola.
Aproveitei aquela oportunidade e sugeri às crianças que separassem por turmas os
materiais que estavam sobre a mesa. Elas deveriam ler as etiquetas para realizar a
tarefa. Algumas folhas com desenhos se encontravam soltas, desvinculadas dos álbuns
que elas já conheciam. Nelas havia alguns nomes. Numa delas estava escrito o nome
“Sâmara” e um rasgo, bem no meio do desenho, quase separava a folha em duas partes.
Atrás da folha, uma fita de cola transparente recompunha as duas partes. Lembro-me de
ter colado aquela folha anteriormente, mas não sabia do que se tratava porque não havia
nenhuma anotação que identificava aquela produção, a não ser o nome escrito a lápis no
seu verso. Era a pista da autoria1. Muitas vezes encontrei os contextos de criação das
produções através dela porque a partir dos nomes registrados eu conversava com as
crianças e com seus professores e anotava nas etiquetas as informações.
Naquele dia as crianças leram o nome escrito no verso do desenho que
apresentava um jardim florido num dia de sol. Foi o bastante para uma delas dizer:
“- Foi no dia que ela virou Lobisomem, olha aqui o rasgo no papel!”.
Aquela observação me surpreendeu porque eu não havia relacionado aqueles
desenhos ao acontecimento do “Lobisomem”. Outros, além de alguns cartazes tinham
sido danificados, mas logo foram colados pela Sâmara com a ajuda da professora. Por
isto a relação que as crianças estabeleceram com aquele desenho se tornou instigante.
Eu estava certa de que quando em contato com os artefatos as crianças teriam enormes
possibilidades de se lembrar dos conhecimentos e saberes disciplinares nele
conservados, o que sequer foi possível observar. Eu não cogitava a possibilidade delas
“derivarem”, ou seja, de produzirem sentidos inventando, imaginando a partir das
1
A concepção de que algo pode ser desvelado a partir de pistas tem fundamento nos estudos de Carlo
Ginzburg ( 1987; 1989 ). Sob a designação de paradigma indiciário o autor estabelece um método que se
assemelha a caça dos detalhes do cotidiano, deixados como marcas da passagem dos seres humanos pelos
contextos históricos e sócio-culturais. Ele tenta usar como procedimento de pesquisa, ações semelhantes
a dos caçadores que farejam, registram e interpretam as marcas deixadas pelos animais em perseguição.
Indícios são interpretáveis e dependem sempre da maneira de olhar do pesquisador. É um tipo de análise
que tem na semiótica o seu grande recurso como ciência dos signos. Em busca dos indícios, através das
pistas, o pesquisador busca revelar os processos daquilo que se pretende conhecer, sem se preocupar em
estabelecer relações causais. O paradigma indiciário é fundado no detalhe, no singular e essa postura
metodológica incide na relação que o investigador estabelece com o campo e com os dados obtidos.
Dessa forma o que se pretende é interpretar pormenores aparentemente insignificantes.
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conexões que buscavam nos vestígios do tempo. Era um primeiro encontro com o
encantamento pelos mundos imaginados.2
A expectativa inicial que eu tinha em relação a investigação sobre a Memória
estava relacionada com uma espécie de confirmação sobre a validade das práticas
realizadas naquela escola. As crianças que ali estavam eram espertas, inteligentes e o
material era rico. Checar os saberes e observar como elas lidavam com o que se
conservou nos objetos parecia tentador. Mas os diálogos e as narrativas que construíram
sobre a folha rasgada que apresentava o desenho das flores cingiu a memória coletiva
de subjetividades, trazendo para aquele contexto de profusão de lembranças,
aprendizagens que evidenciaram outras lógicas de apropriação de saberes. A conexão
que estabeleceram foi entre o gesto de rasgar durante a “transformação” e o efeito
causado: a folha partida. Um gesto alimentado pelo “devaneio”, pela imagem fantástica
do lobisomem. Para elas a fita de cola marcou a recomposição, o retorno da Sâmara a
um convívio pacífico. Foi ela que possibilitou a lembrança fiada e tecida na imaginação
do “reverso”, porque no anverso, na página estampada pelo desenho, só havia a marca
da agressão que a folha havia sofrido. As aprendizagens partilhadas naquela
experiência estavam ligadas a uma “memória cósmica”.3
Enquanto a folha passava de mão em mão, as narrativas eram partilhadas, e os
pactos de memória se confirmavam. Histórias se desdobravam em outras que se
diferenciavam na forma, mas não no conteúdo, ou seja, no protagonismo do
“Lobisomem” e nos estragos que ele podia fazer. A folha era a senha para o acesso à
2
Quando Bachelard se propõe investigar a imaginação e a memória, faz uma análise sobre o devaneio
como uma forma de traduzir a entrega de corpo e de alma à imagem que encanta. Este ser que se entrega
se confunde com o sonhador que habita um mundo e com ele busca unidade. Unidades de mundo e
unidades de devaneios convergem diante de todas as “aberturas” que o sonhador de mundos hesita, mas
mesmo assim, avança por elas sem conhecer divisão alguma, porque ao percorrer imagens se depara com
outras que se desdobram em processos de embelezamento mútuo. As crianças como os poetas entram
neste mundo de imagens sem aspirar representá-lo, porém vivendo-o com todo o apetite para absorvê-lo.
( BACHELARD, 2001, p. 165-172 ). Apetites e mundos alimentam o sonhador que se farta das
“substâncias do mundo, substância densa ou rara, quente ou doce, clara ou cheia de penumbra segundo o
temperamento de sua imaginação” ( ibidem , 2001, p. 171 ). A apropriação da expressão mundos
imaginados supõe, então, a abundância das imagens que configuram profundas contemplações e
comunhões de devaneios. ( ibidem, 2001, p. 22-23 ).
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A noção de “memória cósmica” foi apropriada a partir das construções de Bachelard, que propôs uma
compreensão sobre ela como a memória de um pertencimento ao mundo, por isto, ela não requer qualquer
fidelidade ao social, porque se cria na dimensão daquilo que cada sonhador vê “expandir-se em seu
próprio ser”( BACHELARD, 2001, p. 112 ). A relação que busquei não se deu no sentido de negar a
memória social nos pactos da memória daquele acontecimento. Procurei alguma inteligibilidade no uso
deste conceito no intuito de evidenciar como as crianças deixam-se impregnar pelas suas próprias fábulas
criados pelo seu universo imaginado. Falam como se soubessem que as coisas sempre estivessem lá,
comandadas por um único “sol dominador”( ibidem, 2001, p. 112 ). A “memória cósmica não requer
nenhuma exatidão, permite sempre o ilustrado, o mundo da primeira vez.
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lembrança da monstruosidade. A fita de cola era a contra-senha que evidenciava a
possibilidade de “cura”. Ambas eram exibidas como a “prova” de que uma
transformação tinha ocorrido naquele espaço/tempo de escola.
Foi então que a Sâmara se aproximou de nós. Não olhou para o desenho que
estava nas mãos de seus colegas. Demonstrou o seu desinteresse para com ele e negou a
sua autoria, mas interveio nas narrativas que as outras crianças partilhavam,
interrompendo-as de maneira brusca. Disse que aquela história já tinha “passado”, que
“foi muito antes” porque no “tempo de agora” ela não virava mais “Lobisomem”. Logo
se pôs a chorar.
Acolhi aquela menina e disse que as outras crianças só estavam se lembrando.
Aos prantos ela se manifestou dizendo ainda que naquele dia do “Lobisomem” fazia
muito frio. Acrescentou que estava com “raiva” e por isto unhava e estragava as coisas.
Tratei então de retornar ao desenho. Peguei o papel e quando fiz um gesto para entregálo, ela o recusou e chorou mais ainda deixando-nos desconcertados.
O desenho ficou de lado e as outras crianças a acariciavam. Procuravam acalmá-la
dizendo que tudo já tinha “passado”, pois elas haviam perdoado o “Lobisomem”.
Algumas afirmavam que a história do Lobisomem não era verdade. A Sâmara então
completou. : “- Naquele dia era verdade, mas agora não é mais. Eu já cresci e já
aprendi. Eu não posso rasgar.... eu tava com raiva...da minha mãe....ela tava
namorando e o meu padrasto bate na Chuca ( a irmãzinha )...eu não gosto...........”4
Houve um desenrolar daquele acontecimento. Daquele choro compulsivo e da
denúncia da agressão que ela e sua irmã sofriam. Um desenrolar que envolveu muitas
pessoas, como a mãe da menina por exemplo. Ela esteve na escola e, quando
conversamos, deixou claro que havia uma situação familiar conflituosa, proveniente do
processo de separação do pai das meninas.
Outras vezes nos encontramos e aos poucos fui percebendo que a família se
recompunha. Nas festas da escola a mãe vinha com o namorado e as filhas, muito
arrumadas e descontraídas, prontas para participar das danças e das brincadeiras. Em
algumas reuniões a mesma situação se repetia: as meninas compareciam acompanhando
o casal, pareciam felizes e bem cuidadas. Isto me fez crer que havia um novo contexto
de aproximação entre o padrasto e as enteadas.
4
“Chuca” é o nome carinhoso pelo qual Sâmara se refere a sua irmã caçula, cujo nome é uma variação do
seu próprio: Samara.
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A imagem da Sâmara como uma irmã protetora, andando a espreita do que
poderia acontecer à pequena Chuca sempre revelou, para mim, a cumplicidade que
existia entre elas e o amor que nutriam uma pela outra. Mas o olhar de ambas, a mirar a
câmera, quando numa festa junina uma fotografia lhes apreendeu a imagem, capturou o
meu próprio olhar e o levou ao encontro do soma infantil que Giorgio Agamben
( 2008 ) situou como uma condição, um ambiente e um sentido que não abandona a
humanidade. A infância vista sob esse paradigma está liberta de uma temporalidade
contínua em direção a um futuro longínquo, porque a sua experiência é tramada nas
descontinuidades e nas rupturas. Da mesma forma que a Sâmara, nós adultos somos
passíveis de transformações, de deixar-nos tocar pelos mundos imaginados que
atravessam as janelas do porvir. São essas janelas que nos indicam a nossa
transitoriedade, porque através delas podemos ir e vir, construir e desconstruir, insistir e
desistir.
Assim também os desenhos se apresentaram para as crianças, como janelas
indicando passagens para compor e decompor atravessando o vivido e abrindo outras
possibilidades de interpretações. A folha rasgada e novamente colada, a autoria negada,
o choro interrompendo a narrativa, fazem pensar que as crianças, na sua incompletude
de infantes, não falam tudo, não pensam tudo e não sabem tudo ( KOHAN, 2005, p.
246 ). Essa perspectiva amplia a possibilidade para se pensar a categoria do aberto,
tanto na vida quanto na pesquisa, porque da mesma forma que as crianças, nós adultos
somos passíveis de incompletudes, e por isto podemos criar o novo, trilhar caminhos
que não foram trilhados e pensar “ cada vez pela primeira vez”, pois “o mundo não é o
que pensamos. ‘Nossa’ história está inacabada. A experiência está aberta. Nessa mesma
medida somos seres de linguagem, de história, de experiência. E de infância”( ibidem,
p. 247 ).
A história de Sâmara foi tomada por mim como exemplar e mensageira de um
caminho maior, proposto como investigação neste processo de doutoramento que tem,
neste texto, o seu primeiro momento sistemático e formal de inflexão.
A opção pelas crônicas está ligada a uma forma de escrever sobre o passado
narrando a dinâmica das lembranças das crianças. Os mundos imaginados são parte
dessas lembranças em profusão. É por isso que, muito mais que um continuum
sentenciado linearmente numa seqüência de acontecimentos, a escrita do passado
através de crônicas tem o propósito de inscrever os saltos e as interrupções, que, através
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dos devaneios e/ou de outros modos de produzir sentidos, interferem na memória das
crianças.
As narrativas advindas do percurso desse modo de ver preservam em valor de
igualdade os grandes e os pequenos acontecimentos. Levam “em conta a verdade de que
nada do que um dia aconteceu pode ser perdido para a História” ( BENJAMIN, 1994, p.
223 ). Isso sugere um trabalho de garimpo que lavra o detalhe em busca das
insignificâncias e da ausculta dos indícios deixados como marcas no cotidiano da
escola.
Nessa perspectiva, a crônica do lobisomem inserida no bojo da reflexão sobre as
estratégias das crianças para produzir lembranças e comunicá-las constituindo
memórias, funda um inacabamento , porque suscita outros contextos e outras histórias.
Narrar sempre de novo a experiência partilhada é uma forma de ressignificar o
passado no presente e apresentá-lo em sua novidade. Buscando isso consegui puxar
outros fios de reflexão. Um deles foi o de que as crianças, quando em contato com
algum artefato ou objeto de guarda, como foi o caso do desenho colado com fita de
cola, criam contextos diferentes de interação e de comunicação de suas lembranças.
Elas fazem isto narrando, mas a intensidade das reminiscências e a profusão das
lembranças variam de acordo com o envolvimento e a participação delas na experiência
coletiva.
Outro fio de reflexão foi o de que a folha com o desenho colado funcionou como
um dispositivo porque disparou as lembranças das crianças. Entretanto, ela provocou as
lembranças para além do artefato que elas tinham em mãos e instigou outras
composições que extrapolaram o contexto espaço/temporal da experiência na escola, ou
seja, o contexto da criação do desenho. O motivo que originou o desenho não foi
mencionado. Elas não se interessaram pela lembrança daquele momento de criação e
nem mesmo pelas histórias sobre os outros desenhos que estavam sobre a mesa. Elas
desfiaram as narrativas criando um mosaico entrecortado de histórias diferentes, porém
semelhantes em seu tema, ou seja, o tema de uma metamorfose.
O desenho identificado com o nome da Sâmara não foi produzido no dia em que
ela criou a imagem do lobisomem. Ele não estava entre o conjunto dos trabalhos
“estragados”. Foi produzido num período livre do cotidiano da escola. Essa prática era
comum na escola, tinha o propósito de oportunizar diferentes interações e
aprendizagens com materiais e objetos culturais diversos.
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As crianças não precisam de autorização para criar. A professora daquele grupo
acreditou neste suposto, acolheu o devaneio que foi partilhado e acabou criando um
vínculo afetivo com a Sâmara como também com as outras crianças, porque respeitou
as interpretações que elas faziam. A estratégia utilizada por ela quando partilhou a
narrativa da Sâmara, abriu caminhos de interlocução e resolveu o problema, definindo
limites e buscando soluções para os estragos causados. Os papéis rasgados deveriam ser
colados, como foram de fato, e aquela ação de destruição e de agressão aos colegas não
deveria prosseguir. Que a menina então esperasse o “efeito da lua cheia passar”, para se
recuperar e voltar ao aconchego da sala de aula!
A professora, a meu ver, não infantilizou o comportamento da criança, nem
mesmo tratou aquilo como uma brincadeirinha sem importância. Ela se mostrou
sensível ao devaneio da menina, mas quando propôs o seu afastamento apresentou-lhe
uma saída para rever as suas ações e se redimir perante o grupo. Isso marcou as
crianças porque influenciou as avaliações que elas faziam sobre as ações que podiam
ou não ser aceitas no convívio social.
Quando as crianças tomaram o desenho das flores como referência para as suas
lembranças, criaram uma relação com a Memória que se constituiu pela palavra e pelos
sentidos partilhados sobre aquele rasgo no meio da folha. A experiência
espaço/temporal que as tocou se revelou nas suas narrativas e constitui-se em Memória,
como uma “forma artesanal de comunicação”, porque implicou em “mergulhar a
coisa”, o conteúdo do narrado, “ na vida do narrador, para em seguida, retirá-la dele”, o
aprendizado, que no caso, foi o de respeitar as construções coletivas para poder
participar do convívio social (BENJAMIN, 1994, p. 205 ).
Aos poucos fui observando o que ocorria. O movimento das crianças nas ações
que partilhavam produzia vestígios e efeitos visíveis. Elas apresentavam as suas
impressões e o seu olhar impregnados das imagens-lembranças que no discurso
narrativo se fortaleciam e se multiplicavam. Estavam ali, abertas àquela passagem e às
marcas daquela experiência partilhada que se imprimiam cada vez mais nas suas
narrativas “como a mão do oleiro na argila do vaso”( ibidem, p. 205 ).
Pude observar também que havia por parte das crianças uma enorme
solidariedade com o sofrimento da Sâmara no presente. Entretanto, mesmo se sentindo
amparada e acolhida, outro sentimento lhe acometeu sob um novo aspecto da mesma
forma que acomete os adultos. Trata-se dos ressentimentos A pesquisa então se abriu
para mais esta dimensão da Memória. Dimensão inefável porque nos lança ao encontro
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do que as crianças guardam “no mais íntimo de [seu] foro íntimo” ( BRESCIANI,
Stella e NAXARA, Márcia, 2004, p. 9 ).
Há ainda a perspectiva de uma lembrança sem data, mas ligada a uma estação. O
frio, do qual a menina se lembrou, fazia parte de qual lembrança: aquela que a levava
ao encontro da sua transformação ou a que trazia à tona a agressão do seu padrasto?
Para Gastón Bachelard, é a estação que constitui a marca fundamental das
lembranças. “Que sol e/ou que vento fazia nesse [naquele] dia memorável?”
( BACHELARD, 1988, p. 111 ). O frio derivou da imagem, engrandecendo-a. As
imagens do Lobisomem e da lua cheia se misturaram com a sensação térmica, ou
melhor, com a lembrança daquela sensação: a do frio que permitiu uma transição
entre-tempos, entre Memória/Imaginação e Memória/Ressentimento. As imagens
associaram-se então ao universo da sensação de inverno como uma estação total. Esse
universo fez com que todas as imagens exprimissem o mesmo valor: o ressentimento
por uma agressão sofrida. Isso pode se chocar com a afirmação de que “as estações da
lembrança têm condão de embelezar”( ibidem, 1988, p. 112 ).
Na infância nem todas as estações são primaveras e o frio, que poderia trazer a
imagem do aconchego de um colo que aquece, pode se transformar na imagem da mão
que bate prolongando o inverno. Contudo, as estações “podem enganar, cumprir-se
mal, descaracterizar-se, imbricar-se” ( ibidem, 1988, 112 ). Isso coloca um desafio para
a pesquisa: perceber os enganos das estações no signo da infância. Desafio que mistura
nas cores da infância as múltiplas facetas da Memória, como também o seu lado
sombrio, que vêm à tona nas brechas e nas subversões dos sentidos da linguagem.
No caso de Sâmara e de suas lembranças, a meu ver, houve um avivar do
devaneio. Ela poderia ter esquecido a história do lobisomem e jamais ter estabelecido
alguma relação entre aquela experiência e a da agressão do padrasto, mas o contato com
o desenho rasgado e colado com fita de cola, além da forma como as outras crianças
narraram aquela experiência, tocou-a profundamente e possibilitou-lhe criar um novo
modo de lembrar. Entretanto, estabeleceu-se um conflito entre as memórias: as suas,
individuais, e as das outras crianças, coletivas, que se constituíram na experiência
narrativa.
No devaneio da monstruosidade daquele ser híbrido ela pôde explicar a sua
agressividade, mas talvez não se lembrasse, ou propositalmente quisesse esquecer uma
das conseqüências de seus atos: os estragos nos trabalhos de classe. Ela se incomodou
com as abordagens das outras crianças sobre os feitos do Lobisomem, que mesmo
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libertando-a de sua responsabilidade sobre os estragos e as agressões aos colegas,
provocou-lhe emoção pelo passado presentificado. Foi então que a lembrança
“ricocheteou o insondável” ( ibidem, 1988, 2004, p. 121 ), ou seja, perdeu-se na
oportunidade de encontrar o seu fundo. Isso a fez se deparar, ainda criança, com uma
infância que estava ali, entre um antes e um depois, “se constituindo por fragmentos no
tempo passado, feixe mal feito de conhecimentos vagos” ( ibidem, 1988, p. 121 ).
Não haveria um imediatamente, como um tempo de escape para outras
explicações que a livrassem da culpa, porque na sua lembrança, o lobisomem de ontem,
aquele que surgiu no passado, reagiu com raiva da mãe e do padrasto no tempo de
agora, num passado presentificado, que fez também emergir o acontecido em sua casa.
A raiva já havia se transformado em ressentimento, em lembrança de uma violência
sofrida.
Assim, quando ela se deparou com as narrativas dos colegas sobre o estrago que
havia causado, mesmo vendo o desenho reconstruído, criou outra imagem, sem remetêla, no entanto, a nenhuma fábula, mas sim, ao seu cotidiano familiar. Negou a autoria
do seu desenho, mas não pode negar os estragos que provocou porque a memória
coletiva foi mais forte que a sua individual. Criou a imagem do agressor e sobre ela fez
uma nova comunicação de sua experiência espaço/temporal, proporcionando-me, desta
forma, enxergar o reencontro entre “universos de infância”, entre comunicações de
experiências que se alteram e alternam conforme a intensidade do vivido, o que na
perspectiva de Bachelard, é a própria cosmicidade.
Essa compreensão que abarca a alma das crianças e dos poetas faz ressonar uma
espécie de canto cósmico. Um canto que nas crianças se expande na capacidade de
maravilhar-se, instaurando uma poética do cotidiano e da descoberta. Nos poetas a
expansão se dá através do lapso da palavra, que “não se limita a exprimir idéias ou
sensações, mas que tenta ter um futuro” ( ibidem, 1988, p. 3 ). Por esse viés, tanto os
poetas quanto as crianças se tornam próximos porque vivem o porvir da linguagem.
No porvir da linguagem, em termos de criação, a discussão sobre a Memória
encontra vigor na suposição de que há uma composição entre imagens e devaneios. As
imagens como criações da lembrança na força viva da experiência espaço/temporal, e
os devaneios como oportunidades de transição entre as lembranças porque elaboram
esteticamente as imagens, impregnam a Memória dos sentidos partilhados no cotidiano.
Desse modo, um caminho que se delineia na continuidade desta reflexão sobre a
constituição da Memória na infância avança não só em relação às imagens que as
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crianças criam na composição das suas memórias, mas também na busca de
compreensão da relação das imagens criadas com as lembranças do passado,
inaugurando uma forma de trazer o inaudito através da retomada do passado. A
narração é um dos caminhos para essa retomada, pois nela os sentidos são
reconstruídos, o que não significa uma repetição do passado. A atitude narrativa é
criadora e por isto sempre nova em relação ao passado.
Muitas vezes, no contexto do cotidiano da escola, impomos às crianças nossas
concepções e criações. Impomos também a elas nossa experiência. Romper com esse
suposto indica outra postura em relação à infância e à pesquisa com crianças. Isto
significa buscar compreender as condições que impulsionam as crianças a pintar “a sua
própria aquarela da filosofia e do mundo”( KOHAN, 1999, p. 72 ). Condições que
necessariamente estão imbricadas numa escuta que permite um olhar para as derivações
que elas são capazes de fazer no pulsar da vida.
Nesse sentido, Solange Jobim indica a necessidade de compreender o desejo que
as crianças expressam nas palavras fora do tema, ou seja, aquelas que permitem a elas
transitar fora do assunto em pauta, derivar ( SOUZA, 1994, p. 65 ). Tornou-se então
importante compreender a habilidade de derivar, própria da criança, e o devaneio, não
como uma rota de fuga, mas sim como um movimento para alçar vôo, “que ajuda-nos a
habitar a felicidade do mundo” ( BACHELARD, 1988, p. 23 )5
Supor que as crianças podem pintar a sua própria aquarela é um desafio para
aqueles que acreditam no encontro entre a filosofia e as crianças, percebendo que nesse
encontro, o que se coloca “são questões à ‘normalidade’ ou ‘naturalidade’ da
experiência humana” ( KOHAN, 1999, p. 62 ).
A possibilidade de compreender a derivação que as crianças fazem favorece o
encontro com a perspectiva de Walter Benjamin sobre a capacidade mimética, melhor
dizendo, a capacidade de produzir semelhanças e apropriar-se dos significados das
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Para Bachelar o devaneio é um fenômeno espiritual demasiadamente natural e importante para o
processo psíquico humano. Pertence a ordem dos fenômenos oníricos e diz respeito tanto às crianças
quanto aos adultos. É o devaneio que proporciona as idéias quiméricas, muitas vezes incoerentes,
eventuais, ilógicas. Entretanto ele apresenta um paradoxo quando foca o devaneio como distensão
psíquica, quando é vivido sem uma força ligante. Segundo ele é destituído de atenção e não raro o é
também de memória, por isto segue uma inclinação que sempre desce, obscurecendo a consciência,
perdendo-se no real. Entretanto, quando ele acrescenta o adjetivo “poético”, o devaneio tende a ascender
porque passa a ser um fenômeno de composição de imagens e de ordenação do real criando um devir que
se propaga na linguagem porque a faz crescer e se recriar. Os poetas escrevem os seus devaneios e com
eles a imaginação tenta um futuro. As crianças absorvem as sutilezas das novidades e comunicam a
alegria de maravilhar-se e de falar. Expressam, desta forma, a sua linguagem poética. “As crianças e os
poetas criam “hipóteses de vida” que alargam as suas vidas dando-lhes confiança no universo”
(BACHELAR, 1988, p. 3-11 ).
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palavras produzindo sentidos outros. Esse processo ultrapassa o que poderia ser
entendido como imitação, porque a criança ao reconhecer as semelhanças produz
outras, criando um novo modo de sentir as coisas. Ela estabelece uma espécie de jogo e
outras maneiras de produzir sentidos entram em cena. A criança se prende no detalhe,
naquilo que o olhar do adulto deixou escapar. Por esse motivo a incompletude lhe
pertence abrindo caminhos para um fazer sempre de novo.
A experiência na infância apresentada dessa forma estabelece outra relação com o
espaço e com o tempo porque parte do pressuposto de que a criança recolhe, no seu
caminhar pelo mundo, imagens bem diferentes daquelas recolhidas pelo adulto. Ela
olha as margens, os restos, os refugos, e este olhar instiga uma produção de sentidos
próprios, pois as imagens que ela fixa pertencem ao inusitado, ao que olho traduz em
encantamento.
Para Walter Benjamin ( 1994 ) esse olhar marca o tempo de indefinição da
infância porque anuncia outras formulações e outros reconhecimentos em torno da
produção de semelhanças.
Sob esse enfoque e considerando a situação de uma investigação, a criança deixa
de ser o outro pesquisável, torna-se co-participante da produção do conhecimento, da
episteme da pesquisa. A sua linguagem movimenta a investigação, deixando à mostra o
seu “estilo filosófico” de atuar sobre o mundo circundante, e revela a infância como
uma categoria histórica e cultural conforme as proposições de Walter Benjamin ( 1994,
1995 ), Jeanne Marie Gagnebin ( 2005, 2007 ) e Giorgio Agamben ( 2005 ). A
concepção inspirada por esses autores valoriza a não soberania da criança sobre a
linguagem. O suposto de que “a criança vê o que o adulto não vê mais” ( GAGNEBIN,
2005, p. 180 ) refere-se a outro campo de percepção e de análise. A noção do prefixo
in, na palavra infância, pressupõe uma ausência originária de linguagem, de razão, algo
antes do logos, mas que para aqueles autores está longe de ser uma limitação ou
impedimento. É nessa experiência inefável da criança que a linguagem deixa de se
apresentar como totalidade e verdade, o que faz da infância o
signo sempre presente de que humanidade do homem não repousa somente
sobre sua força e seu poder, mas também, de maneira mais secreta, mas tão
essencial, sobre suas faltas e suas fraquezas, sobre esse vazio que nossas
palavras, tais como fios num motivo de renda, não deveria encobrir, mas sim,
muito mais, acolher e bordar.
( GAGNEBIN, 2005, p. 181 )
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Nesse sentido, quando um adulto se lembra de sua infância não há uma
idealização, mas sim, a realização do possível esquecido ou recalcado. A experiência
da infância, para o adulto que se lembra de sua meninice, é a experiência daquilo que
poderia ter sido diferente, isto é, da releitura crítica da vida adulta no presente ( ibidem,
p. 179 ). A criança, quando se lembra, transforma a lembrança em ação e pela sua
inabilidade de linguagem, vista não como uma ingenuidade, inocência ou falta, mas
como uma possibilidade de eclosão de algo novo, age como se atuassem no mundo pela
primeira vez. Mas da mesma forma que os adultos, as crianças produzem recursos
cognitivos para processar suas lembranças e o fazem criando imagens que as sustentam.
Nesse percurso de apropriação acabam por lembrar-se de si. Os modos como fazem isto
são diferenciados, originais e singulares.
Num estudo recente publicado por Paul Ricoeur, há uma abordagem que merece
destaque porque traz o problema das lembranças para a constituição de uma memória.
Segundo este autor, a transição entre o “o quê” da lembrança, e o “quem” se lembra,
passa por uma discussão que decorre da relação que a tradição filosófica estabeleceu
entre a memória e o passado, ou seja, refere-se a um processo antigo de investigação da
“face objetal da memória” que tem o enigma da imagem como arremesso. Desde Platão
e Aristóteles o problema da presença da coisa ausente, “marcada pelo selo da
anterioridade” atravessa muitas questões epistemológicas, como é o caso dos
testemunhos e das representações sociais como explicação/compreensão para as
abordagens que tomam como objeto de análise os acontecimentos ou as conjecturas que
pontuam o passado histórico. ( RICOEUR, 2007, p. 17-19 ).
Sobre essa discussão o autor se posiciona tendo como referência a fenomenologia
da memória. Para ele, há deliberadamente uma análise voltada para o objeto da
memória, que passa por uma série de estágios, envolvendo o esquecimento e a
lembrança, até chegar a uma espécie de memória refletida, associada a uma memória de
si. Isto significa que orientar a pesquisa com uma questão em torno do que as crianças
se lembram passa, necessariamente, por uma análise que deverá buscar os modos de
organização dessas lembranças e as estratégias das narrativas. Trata-se de uma análise
que não poderá abster-se de observar os critérios e/ou recursos cognitivos para se
chegar ao encontro do sujeito que lembra passando por uma experiência de linguagem
de dupla significação, qual seja, a que transita na infância entre a dimensão do signo,
das palavras no seu sentido dicionarizável, e da semântica, do discurso que se constrói
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na cultura pelo viés dos sentidos ( AGAMBEN, 2005, p. 67-68 ).6A dimensão objetal
que Ricoeur se refere está ligada então à superação da idéia de memória de um ego. O
que é objetável, na memória do sujeito, não são as suas lembranças pessoais, mas os
sentidos que perpassam as relações socialmente engendradas no cotidiano. Portanto, o
objetável da Memória são os discursos traspassados pelo social.
Sob o entrecruzamento dos conteúdos do passado individual e do passado
coletivo, na Memória, é que se pode considerar a experiência no seu sentido estrito, ou
seja, como algo que nos toca e transforma. Assim considerando, o projeto de
rememoração traçado nesta pesquisa, impele as crianças a um esforço da Memória, que
por meio das narrativas, ressignifica as suas experiências. A escrita deste passado
acontece, então, como um registro do fortuito que escapa ao escoamento de um tempo
visto como linear, e inaugura a força do insignificante e do fragmento para a construção
de uma narrativa histórica. Compreender o passado e inscrevê-lo como Memória, neste
contexto, é reconstruí-lo com histórias.
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Giorgio Agamben reconhece uma cisão na linguagem e constrói um entendimento sobre a infância
partindo de uma noção de experimentum linguae. Para ele a infância não é vista como um período do
desenvolvimento humano, nem mesmo um fato, algo que possa se isolar num lugar cronológico, mas um
estado ou possibilidade de recuperação da pura expressão, ou seja, da transformação de uma experiência
sensível de significação que transforma a linguagem semiótica ( signos/língua ) em linguagem semântica
( sentidos/discurso ). Falando de outro modo, a infância se confunde então com uma experiência/invenção
de linguagem. O experimentum linguae é então um espaço onde o homem, lançado na linguagem, se
arrisca a inventar, o que, segundo ele, revela o mito da infância como “substância psíquica”. Isto porque
não podemos alcançá-la sem ir de encontro à linguagem. “( AGAMBEN, 2005, p. 60 ).
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