São Paulo Symphony Orchestra/Alsop – review

11/4/13
São Paulo Symphony Orchestra/Alsop – review | Music | The Guardian
São Paulo Symphony Orchestra/Alsop –
review
Royal Festival Hall, London
Last Night of the Proms hero Marin Alsop recharged her celebrity
glow on this rare UK visit by the São Paulo SO, playing
Guarnieri, Berio and Bernstein
Erica Jeal
The Guardian, Sunday 27 October 2013 16.00 GMT
Taut and disciplined … conductor Marin Alsop, director of the São Paulo Symphony Orchestra. Photograph: Amy T
Zielinski/Redferns/Getty
Any performance of Luciano Berio's Sinfonia is an event. If any work can encapsulate
the exuberance of the late-1960s music scene, resolved on leaving forbidding
modernism behind, it is this; the Southbank's The Rest is Noise survey of 20th century
music would not have been complete without it. Not that this concert wouldn't have
been an event anyway: the hall was buzzing for a rare visit from the São Paulo
Symphony Orchestra under its director, Marin Alsop, still bathed in her Last Night of
the Proms celebrity glow.
Alsop recharged that glow here. Directing the orchestra plus the eight amplified
www.theguardian.com/music/2013/oct/27/sao-paulo-symphony-orchestra-alsop-review
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São Paulo Symphony Orchestra/Alsop – review | Music | The Guardian
members of the Swingle Singers, the vocal ensemble for whom Sinfonia was written,
she was rock steady, absolutely in control. The piece sounded electrifying – often
haunting, crazy at times, but never cacophonous. Its fulcrum is its third movement, a
vast collage of speech, singing and many, many orchestral quotations: it is as if Berio is
throwing everything he can think of against the wall to see what will stick. What
adheres best is the scherzo from Mahler's Resurrection Symphony, and its whirling
fragments got some characterful playing here, especially from the honeyed trumpets,
momentarily drawing our ears from the tireless vocal performances and the myriad
other things going on.
Berio dedicated Sinfonia to Leonard Bernstein, Alsop's mentor, who was also the
dedicatee of Camargo Guarnieri's 1963 Symphony No 4, written to celebrate the
building of Brasilia. It was good to hear this as the opening work, even if its finale
doesn't quite achieve the momentum that its first movement, a punchy mix of dance
and urban, mechanical drive, seems to promise. And it paled instantly beside
Bernstein's own Symphonic Dances from West Side Story, which followed in what
seemed an Oz-like shift into aural Technicolor. This was a taut performance,
disciplined enough for the seemingly abandoned Mambo to evaporate into a deliciously
sweet Cha-cha, and with big melodies that melted the heart without curdling into
sentimentality.
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Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo/Alsop – crítica
Royal Festival Hall, Londres
Heroína do Last Night of the Proms, Marin Alsop recarregou seu brilho de celebridade
nesta rara visita da OSESP à Inglaterra, apresentando Guarnieri, Berio e Bernstein
Qualquer performance da Sinfonia de Luciano Berio é um evento especial. Se alguma
obra é capaz de captar a exuberância da cena musical do final dos anos 60, decidida
em deixar para trás o inamistoso modernismo, é esta; a pesquisa The Rest is Noise do
Southbank Centre não estaria completa sem ela. Não que esse concerto não fosse um
evento especial de qualquer forma: a sala estava repleta para uma rara visita da
Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo e sua regente, Marin Alsop, ainda
incensada pelo brilho de seu sucesso no Last Night of the Proms. Alsop recarregou
este brilho nesta noite. Conduzindo a orquestra e oito membros dos Swingle Singers, o
grupo vocal para o qual Sinfonia foi escrita, ela esteve firme como uma rocha,
totalmente no controle. A peça soou eletrizante - assombrosa em vários momentos,
louca em outros, mas nunca cacofônica. Seu ponto de apoio (ponto de sustentação,
fulcro) é seu terceiro movimento, uma vasta colagem de discurso, canto e muitas,
muitas citações orquestrais: é como se Berio jogasse tudo que lhe vem à mente na
parede para ver o que vai colar. O que adere melhor é o scherzo da “Sinfonia da
Ressurreição” de Mahler, e seus fragmentos rodopiantes foram executados com
personalidade aqui, especialmente por parte dos trompetes adocicados, que desviam
momentaneamente nossos ouvidos das incansáveis performances vocais e a miríade
de outras coisas acontecendo.
Berio dedicou Sinfonia a Leonard Bernstein, mentor de Alsop, e para quem também foi
dedicada a Sinfonia Nº 4 de Camargo Guarnieri, composta para celebrar a construção de
Brasília. Foi agradável ouvir esta peça como número de abertura, ainda que seu final
não alcance o ímpeto que o primeiro movimento, uma impactante mistura de danças
com um vigor urbano, mecânico, parecia prometer. E esta empalideceu
instantaneamente ao lado das Danças Sinfônicas de West Side Story, que veio em
seguida no que pareceu uma versão auditiva da mudança de preto e branco para o
colorido Technicolor em “O Mágico de Oz”. Esta foi uma sólida performance,
disciplinada o bastante para o Mambo aparentemente desamparado evaporar em um
Cha-cha deliciosamente doce, e com grandes melodias que derreteram o coração sem
escorregar para o sentimentalismo.