lucio costa o processo de uma modernidade

Transcrição

UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE CATALUNYA
ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE BARCELONA
SAMUEL SILVA DE BRITO
LUCIO COSTA
O PROCESSO DE UMA MODERNIDADE
Arquitetura e projetos na primeira metade do séc. XX
TO M O I I
de 2 Tomos
BARCELONA
2014
CONCLUSIÓN
Não se trata da procura arbitrária da originalidade por si
mesma, ou da preocupação alvar de soluções “audaciosas” o que seria o avesso da arte -, mas do legítimo propósito de
inovar, atingindo o âmago das possibilidades virtuais da nova
técnica, com a sagrada obsessão, própria dos artistas
verdadeiramente criadores, de desvendar o mundo formal
ainda não revelado.1
[Lucio Costa 1951]
1 ! COSTA, 1997, p. 170.
CONCLUSIÓN
APUNTES FINALES
Nuestro( trabajo( par-ó( de( la( premisa( de( que( la( modernidad( que( buscaba(
Lucio( Costa(fue( alcanzada( en( sus(obras(realizadas(a(finales(de(la(década(de(
1940,( con( el( cierre( de( un( largo( proceso( en( busca( de( un( lenguaje( propio,(
presentó(finalmente(su("mundo(formal".(Así,(vemos(un(conjunto(de(obras(de(
la( primera(mitad( del( siglo( XX(como( partes( de(un( solo( proceso( y( puede( ser(
leído(como(un( desarrollo( arquitectónico( único.(Esto(es,(en(esencia,(nuestra(
tesis,( que( pudimos( comprobar( mediante( la( instalación( de( una( lectura(
con-nua( de( su( búsqueda( que( se( inició( en( la( arquitectura( ecléc-ca( y(
neocolonial,(teniendo(en(cuenta(los(mecanismos(de(rupturas(y(el(proceso(de(
maduración(en(el(desarrollo(de(una(modernidad(adaptada.
Hemos( sido( capaces( de( demostrar( que( el( proceso( de( proyecto( de( Lucio(
Costa(es( intenso( y(crea-vo,( buscando( en( esencia(el( dominio( en( un( nuevo(
idioma,(que(a(mitad(de(camino(entendió(que(no(es(la(misma(modernidad(en(
fuerza,(sería(una(propia.(La(consolidación(de(su(praxis(arquitectónica(puede(
resumirse( en( una( trayectoria(clara:(de( la(tradición( a(la(modernidad( y(de( la(
modernidad( a( la( tradición.( Pero( lo( que( podría( ser( un( camino( cerrado(
circuncéntrico,(es( en(realidad( una( espiral( creciente,(ya( que( en( el( curso(del(
experimento( se( transforman( las( definiciones( propias( de( la( modernidad( y(
tradición,(provocando( un(proceso(de(adaptación(constante(en( cada(entorno(
arquitectónico.
Estructuramos( nuestra( lectura( de( este( proceso( de( manera( análoga( a( la(
estructura(de( otras(habilidades( arQs-cas,(como( la( ópera,(que( hace( posible(
que(se(presente(en(diferentes(actos(con(cierta(independencia(unos(de(otros,(
y( entremezclado( con( intermezzos( que( -enden( a( romper( su( con-nuidad(
narra-va.(Además(organizamos( los( capítulos(a(través(de( los(paradigmas( de(
trabajo(comunes(que(vemos(en( nuestro( análisis(de(los(proyectos(y(obras(de(
Lucio(Costa.(Después(de(un(“Preludio”,(los(capítulos(de(la(obra(se(agrupan(en(
cuatro(“Partes”(bien(diferenciadas,(numeradas(del( I(al(IV,(y(se(entremezclan(
con( sus( respec-vos( “Intermezzos”( destacando( los( momentos( donde( hay(
641
LUCIO,COSTA,/,O,PROCESSO,DE,UMA,MODERNIDADE
incumplimiento( flagrante( del( ritmo( procesal,( discon-nuidad( que( inaugura(
una(nueva(maduración(de(su(búsqueda.
Los(dos(primeros(capítulos(de(la(obra(agrupados(dentro(del(Qtulo(“Preludio”,(
composición( introductoria,(presenta( los( eventos( iniciales( de( su( formación(
académica( y( primeras( obras.( Observamos( que( el( tema( en( este( primer(
momento( ya( ha( anunciado( la( semilla( de( una( búsqueda( racional( que( el(
arquitecto( había( insinuado( en( su( ilustración( para( la( portada( de( la( revista(
Selecta( en( 1920,( así( como( cierta( abstracción( volumétrica( y(espacial( en( su(
primer(encargo,(la(Casa(Chambelland,(de(1921[1922.
Los( sucesivos(capítulos(que( pertenecen( a(la(“Parte(I”( se(dedican(al( estudio(
del( trabajo( ecléc-co( de( Lucio( Costa,( dado( sobre( todo( dentro( de( su(
asociación(profesional( con(Fernando(Valen-n.(Esencial(para(sentar(las(bases(
de( su( búsqueda( arquitectónica( través( de( la( recons-tución( de( su( praxis(
ecléc-ca.(Capítulos(que(exigieron( intensa(inves-gación(bibliográfica,(ya( que(
su( trayectoria( de( proyecto( de( la( década( de( 1920( es( muy( poco( conocida(y(
subvalorada( la( importancia(de( los( axiomas( de( esté-ca( adoptados(en( estas(
primicias(neocoloniales.
El(primer( “Intermezzo”(que(sigue(es(el(de(la(“Modernidad”,(siendo(parte(de(
una( serie( de( tres( momentos( que( entendemos( como( improvisación( en(
paradigmas(de(trabajo(que,(aunque(viene(de(antes,(sólo(en(estos(momentos(
-ene(una(nueva(configuración.(Esta(primera( brecha(dentro( de(su( conjunto(
de(obras(es(aún(más(emblemá-ca(para(el(bau-smo(de(la(modernidad.(En(el(
proyecto(paradigmá-co(Casa(Gomes,(de(1930,(el(arquitecto(ya(ha(anunciado(
la(complejidad(entera(de(los(supuestos(mes-zos(y(tropicales(que,(años(más(
tarde,(se(instalarán(como(una(contribución(genuina.
La( con-nuación( de( los( capítulos( agrupados( bajo( el( Qtulo( “Parte( II”( aborda(
cómo( su(bau-smo(alcanzó( aires(modernos(de( militancia(ideológica(a(través(
de( sus( actuaciones( desde( la( dirección( de( la( oficina( de( la(ENBA,(así( como(
analizamos( los( primeros( proyectos( de( Lucio( ligados( a( la( vanguardia.( Los(
proyectos(y(obras(en( colaboración( con( Warchavchik(sirvieron( tanto(para(la(
iniciación( apropiada( en( minucias( técnicas(que(su( colega(experimentado( ya(
642
CONCLUSIÓN
u-lizaba,( incluyendo( el( contacto( con( sus( referencias( bibliográficas,( pero,(
principalmente,(sirve(para(que(Lucio(entendiera(que(era(necesario(saltar(más(
alto.
El( segundo( “Intermezzo”( es( lo( que( llamamos( la( “Modernidad( Ampliada”,(
proyectos( en( los( cuales( Lucio( Costa( se( siente( libre( para( llevar( a( cabo( su(
actualización( poé-ca( de( la( corriente( internacional.( Dicha( libertad( tenía( el(
apropiado( "poder"(de( Le(Corbusier,(pues( de(tanto( ilustrar( sus(textos(se(dio(
cuenta( de(su( llamado( implícito( a( la( creación( plás-ca.( Este( despertar( de( la(
apropiación(del( nuevo( lenguaje(moderno( ocurre(por(la(periferia(de(jardines(
formales,( un( potente( laboratorio( de( esté-ca( tropical.( Pero,( también( dio(
espacio( y( alineación( espacial( y( técnica( de( algunas( soluciones( vernáculas,(
tales(como(el(gusto(por(espacios(abiertos(y(de(balcones(y(la(búsqueda(de(las(
caracterís-cas( tradicionales( de( control( solar( y( otros( repertorios(
construc-vos.
Con( este( capítulo( dedicado( a( la( expansión( de( su( lenguaje( moderno(
terminamos( el( primer( tomo( de(la(tesis,(y(está( mostrando( el(primero(de( los(
dos( movimientos( bruscos( a( que( nos( referimos( en( el( comienzo( de( la(
conclusión:(de(la(tradición(a(la(modernidad.(A(su(vez(los(capítulos(agrupados(
en( el( segundo( volumen( de( la( obra( mostrará( un( movimiento( de( sen-do(
contrario:(de(la(modernidad(a(la(tradición.
Los( dos( volúmenes( de( la( obra( también( guardan( otra( dis-nción( notoria,(
mientras(que(el(primer( volumen(está(dedicado(a(sus(obras(menos(conocidas,(
entre(ellas(muchos(proyectos(no(realizados(u(obras(ya(demolidas,(el(segundo(
volumen(aborda(sus(encargos(conocidos,(casi(todos(ellos(todavía(construidos(
y(siguen(some-dos(a(régimen(de(visitas.
Encabezando( el( segundo( volumen,(los( capítulos(agrupados(en( la(“Parte(III”(
también(inauguran( una(fase(más(cómoda(dentro( de( la(prác-ca( profesional(
del( arquitecto,(realizando(tres(encargos(exitosos(bajo(la(orden(del(gobierno.(
Cada(uno(de(estos(tres(capítulos(de(la(Parte(III(se(dedican(al(análisis(de(una(
obra,( todas( ellas( referencias( obligatorias( dentro( de( la( historiograda( local:(
MESP,(Museo(de(las(Misiones(y(el(Pabellón( de(Brasil(en(Nueva(York.(Nuestra(
643
exposición( de( estos( trabajos( sugiere( una( relación( intrínseca( entre( ellos,(
siendo( el( primero( una( matriz( corbusiana,( el( segundo( una( matriz( de( la(
tradición(y,(la(tercera,(una(Qmida(combinación(entre(ellos.
Es( entonces( que( se( lleva( a( cabo( el( tercer( y( úl-mo( “Intermezzo”,( donde(
después(de(la(exitosa(experiencia(de(estas(prodigiosas(obras(de(finales(de(la(
década( de(1930,(erigido(como( bandera(de(propaganda(de(la( modernidad(y(
catalizadores( de( la( nueva( escuela( en( Rio( de( Janeiro,( Lucio( Costa( se(siente(
libre( para( prac-car( más( su( contribución( personal.( El( capítulo( que( lleva( el(
Qtulo( “Modernidad( Adaptada”( explora( principalmente( sus( proyectos(
residenciales(desde( el( principio( de( la( década( de(1940,( y(demostró( porque(
estas( lujosas( residencias( se( configuran( como( su( exitosa( modernidad(
sincré-ca.
En( la( “Parte( IV”,( la( úl-ma( verificación( de( esta( modernidad( en( proceso,(
analizamos(sus(proyectos(más(conocidos(de(la(arquitectura,(los(edificios(para(
el( Parque( Guinle( y( Park( Hotel.( Estas( obras( difundidas( muestran( los(
paradigmas(que(finalmente(se(consolidaron(en( su(búsqueda(por(un(lenguaje(
propio,(es(la(cristalización(de(un(proceso(ahora(desvelado.(El(hilo(de(Ariadna(
llega( a( su( fin,( y( con( ello( el( arquitecto( domina( el( laberinto( en( que( se(
encontraba.
01( Dibujo( de( Lucio( Costa( que(
i l u st ra( s u( Te o r í a( d e( l a s(
Resultantes( Convergentes,(
1977[?].
644
01
CONCLUSIÓN
Es(en( este(proceso(progresivo( que(Lucio( parece,(finalmente,(encontrar( una(
cierta( constancia,(su( resultado( convergente,( la( manzana( newtoniana( de( la(
Ilustración,(su( modernidad( sincré-ca.(En( nuestro( montaje( analí-co(de( este(
proceso( arquitectónico,( aunque( congelado( en( su( actuación( en( la( primera(
mitad( del( siglo( XX,( hemos( sido( capaces( de( iden-ficar( los( mecanismos( de(
proyecto( que( se( consolidaron,(y( que( mantendrá( en( su( obra( posterior.(Un(
enfoque( que,( además( de( repercu-r( en( otras( obras( de( arquitectura( que(
escasamente( siguió( desarrollando,(también( formó( la(base( para( la(serie( de(
famosos(textos(que(separó(su(ideológico(posicionamiento(frente(a(los(temas(
de(la(arquitectura(y(las(artes,(todos(ellos(publicados(desde(el(1950. 2(
Incomple?tud,y,notas,para,nuevas,inves?gaciones
Nuestro( análisis(del( proceso(tuvo( que( asumir(un( recorte( temporal( bastante(
extenso,( lo( que( terminó( provocando( con( que( la( obra( abordara( una( gran(
can-dad(de(proyectos,(obras(y(documentos(que(registren(su(acción.(Como(el(
obje-vo( de( la( tesis( fue( limitado( al( montaje( y( análisis( crí-co( de( este( largo(
proceso( iniciado( en( el( período( ecléc-co( arquitectónico( y(que( culmina(con(
una( modernidad( adaptada,( no( nos( comprome-mos( a( un( enfoque( más(
obje-vo(y(analí-co(de(cada(trabajo(y(proyecto(presentado.
Pero( aunque(jus-ficado,(es(dolorosa(la(ausencia(de(una( lectura(obje-va(de(
sus(composiciones(arquitectónicas(con(una(debida(apreciación(de(los(dibujos(
técnicos( y( un( estudio( más( analí-co( de( las( técnicas( de( construcción( y(
desarrollos(plás-cos.(Por( otro( lado,(a(lo( largo(de(la(tesis,(en( el(consuelo( de(
saber( que(este(catálogo(de( la(obra(está(en(marcha(a(través(de(un( grupo( de(
inves-gación( competente( que( desde( hace( algunos( años( ha( estado(
2 ! Considerações sobre Arte Contemporânea (1952); O Arquiteto e a Sociedade Contemporânea
(1952-55?); Decorativismo na Arquitetura (1956); Congresso Internacional Extraordinário de
Críticos de Arte [A crise da arte contemporânea] (1959); O Novo Humanismo Científico e
Tecnológico (1961); Formas e Funções (1967); Museu da ciência e tecnologia (1970’s).
645
asumiendo(la(necesaria(tarea(de(organizar(obje-vamente(la(presentación(de(
las(obras(completas(de(Lucio(Costa.(3
Otro( aporte( que(no( fue( posible(ofrecer( dentro( de(este( trabajo( por( el( poco(
-empo(que(estuvimos(en(su(fase(final(de(preparación,(fue(la(organización(de(
02
un( apéndice( que( recuperara( el( Qtulo( sinté-co( e( informa-vo( los( muchos(
datos(sobre(la(praxis(profesional( de(Lucio(Costa(que,(a(lo(largo(de(la(obra,(se(
presenta.(Como,(por( ejemplo,(un( currículum(vitae(del( arquitecto(con(datos,(
fechas( y(autorías,(así( como( un( apartado( ilustrado( que( compila(los( trabajos(
presentados(con( información(resumida(y(fuentes(en(las(que(se(publican.(Tal(
vez(un(punto(para(ser(incorporado(en(una(inves-gación(futura.
Entre( algunas( otras( oportunidades( de( profundizar( que( nuestro( trabajo(
parece( dejar( prever,( está( la( verificación( de( los( datos( ideológicos( en( los(
dis-ntos( textos( escritos( a( modo( de( ensayos( teóricos( desde( 1950.(
Entendemos( que( su( pensamiento( bien( difundido( a( través( de( la(idea( de( un(
humanismo( cienQfico,( son( el( otro( lado( de( la( misma( moneda.( Ideológico(
discurso( trajo( a( su( consolidación( de( su( prác-ca( proyectual,( y( que( en( un(
futuro(próximo(nos(interesa(poder(verificar.
Su(obra(arquitectónica(final( también(es(otro(objeto(de(análisis(que(debe(ser(
cuidadosamente(evaluado(conjuntamente(con(nuestra(mirada(en(el(proceso,(
porque( por( más(qué( ella(se(habría(desarrollado(bajo(las(mismas( "reglas( de(
juego"( de( su( praxis( establecida( a( mediado( de( 1940,( sus( úl-mas( casas(
parecen( fortalecer( un( enfoque( más( nostálgico( para(algunos(aspectos(de( la(
tradición(portuguesa(brasileña,(como( la(Casa(Helena( Costa((1980)(y(la(Casa(
Duvivier((1985).
A(lo( largo( de( la( elaboración( de(este( trabajo( también( encontramos( algunos(
otros(puntos(de(intersecciones(que(a(pesar(de(que(no( estén( alineado(con(la(
verificación( del( argumento( defendido( en( la( tesis,( la( formación( de( una(
modernidad(en( el(proceso,(nos( interesa( mucho( poder( para(inves-gar.(Es( el(
caso(del(debate(ideológico( confrontado((a(par-r( de(la(década(de(1920(y(a(lo(
02( Dibujo( de( Lucio( Costa( que(
i l u st ra( s u( Te o r í a( d e( l a s(
Resultantes( Convergentes,(
1977[?].
646
3 ! Desde 2008 un equipo encabezado por Anna Paula Canez, profesora de la Universidad Ritter
dos Reis, enfoca en la investigación para la elaboración de un catálogo de la obra completa de
Lucio Costa.
CONCLUSIÓN
largo( de( la( década( de( 1930,( entre( los( par-darios( de( diferentes( aspectos(
arquitectónicos(en(disputa(en(el(país:(Lucio(Costa,(José(Mariano,(Cris-anos(S.(
das(Neves,(etc.
Disputas(ideológicas(entre(eclec-cismo,(colonial( y(vanguardia(moderna,(que(
están( en( el( corazón( de( la( búsqueda( arquitectónica( de( Lucio( Costa,( quien(
terminó(de(presentar( su(proceso(de(proyecto(para(una(maduración(con-nua(
en(busca(de(una(validez(arQs-ca(y(contextual.
Estas( disputas( por( la( razón( arQs-ca( le( dieron( defensas( apasionadas( en(
medios( de( la( opinión( pública( como( periódicos( y( revistas,( haciendo( las(
décadas(de(1920(y(1930(un( momento(legí-mo(de(tránsito(de(ricos(ideales(y(
disputa( ideológica( que,( desafortunadamente,( todavía( no( ha( sido(
debidamente( estudiado( dentro( de( la(historiograda(local.(Por( lo( que( es( aún(
más( interesante,( que( esto( parece( haber( sido( una( línea( de( inves-gación(
inconcluyente(que(Paulo( Santos(comenzó( a(través(de( sus(muchos(libros( de(
colección( personal( dedicados( a( recortes( de( periódicos( y( revistas( de( este(
período.
647
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Projeto' Casa' dos' Guardas,' 1804.' Autor:' Claude' Nicolas' Ledoux.' Fonte:' <hup://
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PARTE)I
01''
Foto'da'Casa'Numa'de'Oliveira'projetada'por'Ricardo'Severo'em'1917.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'68.
02''
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Foto'do' Grupo'Escolar' D.'Pedro'II'projetado' por' Heitor' de'Mello' em'1920.'Autor:'Olinio' Coelho.'Fonte:'
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03'
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04''
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Foto'do'Pavilhão'das'Grandes'Indústrias.'Fonte:'RECHDAN,'2009,'p.'75.
06''
Projeto'de'reforma'do'complexo'da'Ponta'do'Calabouço.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'109.
07''
08''
09''
10''
Foto'do'Pavilhão'de'Grandes'Indústrias.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'98.
11''
12''
Foto'do'Pavilhão'de'Grandes'Indústrias.'Autor:'Augusto'Malta.'Fonte:'SANT’ANA,'2008,'p.'73.
13''
14''
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Foto' da' Exposição' do' Centenário' da' Independência.' Autor:' Malta.' Fonte:' <hup://'
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672
REFERÊNCIAS
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Foto' do' anUgo' Pavilhão' de' Grandes' Indústrias,' atual' Museu' Histórico' Nacional,'2013.' Autor:' Samuel'
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16''
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Foto' do' anUgo' Pavilhão' de' Grandes' Indústrias,' atual' Museu' Histórico' Nacional.' Autor:'
Gargolas&Ornamentas.' Fonte:' <hup://www.flickr.com/photos/gargolasornamentas/3592777655/in/'
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17''
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Aquarela'da'casa'da'família'de'Lucio'Costa'no' Leme,'1943.'Autor:'Armando'Viana.'Fonte:'COSTA,'1997,'
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18''
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Projeto' para'o'Prêmio'Mestre'ValenUm,'1922.'Autor:'Lucio' Costa.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/'
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Projeto' para'o'Prêmio'Mestre'ValenUm,'1922.'Autor:'Lucio' Costa.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/'
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Foto' de'banco' em'alvenaria' do'Pavilhão' de'Grandes'Indústrias.'Autor:'Rodrigo'Soldon.'Fonte:'<hup://'
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24''
'
Foto' de'banco' em'alvenaria' do'Pavilhão' de'Grandes'Indústrias.'Autor:'Rodrigo'Soldon.'Fonte:'<hup://'
www.flickr.com/photos/soldon/3182289240/sizes/o/in/photostream/>.
25''
Reportagem'sobre'os'prêmios'Mestre'ValenUm'e'Araújo'Viana.'Fonte:'A'Noite,'p.'6,'27'fev.'1923.
26''
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Projeto'para'o'Prêmio'Heitor' de'Mello'de'1923.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'Illustação'Brasileira,'v.5,'n.43,'
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29''
'
Projeto'para'o'Prêmio'Heitor' de'Mello'de'1923.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'Illustação'Brasileira,'v.5,'n.43,'
mar.'1924.
30''
Foto'do'Solar'de'Monjope.'Fonte:'<hup://www.rioquepassou.com.br/2009/01/29/solardmonjope/>.
31''
Foto'do'Solar'de'Monjope.'Fonte:'<hup://www.rioquepassou.com.br/2009/01/29/solardmonjope/>.
32''
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Foto' de' Lucio' Costa' na' região' de' Minas' Gerais,' 1924.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/'
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Foto'de'casa'de'paudadpique,'1949d1959.'Fonte:'GONÇALVES,'2010,'p.'93.
38''
Foto'de'casa'de'paudadpique,'1949d1959.'Fonte:'GONÇALVES,'2010,'p.'93.
39''
Aquarela'do'interior'da'Igreja'do'Carmo,'1924.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'26.
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Desenhos'de'levantamento'técnico'de'DiamanUna,'1924.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'COSTA;'VITAL,'2001.
41''
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Desenhos' de' levantamento' técnico' de' DiamanUna,' 1924.' Autor:' Lucio' Costa.' Fonte:' <hup://
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43''
Aquarela'do'colégio'de'freiras'de'DiamanUna,'1924.
44''
45''
46''
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47''
'
48''
Desenhos'de'levantamento'técnico'de'DiamanUna,'1924.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'501.
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'
50''
Aquarela'de'uma'rua'de'DiamanUna,'1924.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'SODRÉ,'2010,'p.'64.
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Reportagem'sobre'viagem'à'DiamanUna.'Fonte:'A'Noite,'18'jun.'1924.
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Foto'do'Castelo'ValenUm,'2011.'Autor:'Mathieu'Bertrand'Struck.'Fonte:'<hup://www.flickr.com/photos/'
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55''
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CerUficado' da' premiação' de' Lucio' Costa' na'XXXI'Exposição' Geral' de' Belas' Artes,'1924.' Fonte:'SILVA,'
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Aquarela'do'projeto' para'a'Casa'Guinle'em'Teresópolis,'1924.'Autor:'Samuel' Brito'[Montagem].'Fonte:'
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58''
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Aquarela'do'projeto'para'o' Castelo'Smith'de' Vasconcelos,'1924.'Fonte:'Revista'da'Semana,'p.'29,'v.'25,'
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Foto'do'Castelo'Smith'de'Vasconcelos'em'Itaipava,'1937.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'186.
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REFERÊNCIAS
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70''
71''
72''
73''
Foto'do'balcão'da'Casa'Pedrosa.'Autor:'Maria'Lucia'Bressan'Pinheiro.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'193.'
74''
Foto'da'portada'da'Casa'Pedrosa.'Autor:'Maria'Lucia'Bressan'Pinheiro.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'193.
75''
Foto'da'fonte'da'Casa'Pedrosa.'Autor:'Maria'Lucia'Bressan'Pinheiro.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'194.
76''
'
Foto'da'Casa'Felipe'Daudt'de'Oliveira.'Fonte:'<hup://casasbrasileiras.wordpress.com/2011/04/11/duasd'
casasddedluciodcosta/>.
77''
Foto'da'Casa'João'Daudt'de'Oliveira.'Fonte:)Arquitetura'e'Urbanismo,'p.'239,'n.'5,'setdout.'1938.
78''
'
Foto' das' casas' Daudt' de' Oliveira.' Fonte:' <hup://casasbrasileiras.wordpress.com/2011/04/11/duasd'
casasddedluciodcosta/>.
79''
Foto'da'Casa'de'João'Daudt.'Fonte:)Arquitetura'e'Urbanismo,'p.'246,'n.'5,'setdout.'1938.
80''
'
Foto' da' casa' de' Felipe' Daudt' de' Oliveira.' Fonte:' <hup://casasbrasileiras.wordpress.com/2011/04/11/'
duasdcasasddedluciodcosta/>.
81''
Planta'térreo'das'casas'Daudt'de'Oliveira.'Fonte:)Arquitetura'e'Urbanismo,'p.'240,'n.'5,'setdout.'1938.
82''
Foto'da'casa'de'João'Daudt'de'Oliveira.'Fonte:)Arquitetura'e'Urbanismo,'p.'243,'n.'5,'setdout.'1938.
83''
'
Foto' de' uma' das' casas' dos' Daudt' de' Oliveira.' Fonte:' <hup://casasbrasileiras.wordpress.com/'
2011/04/11/duasdcasasddedluciodcosta/>.
84'
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Planta'do' pavimento'superior' da'casa'Felipe'Daudt'de'Oliveira.'Fonte:)Arquitetura'e'Urbanismo,'p.'241,'
n.'5,'setdout.'1938.
675
85'
'
Planta'do'pavimento'superior'da'casa'João'Daudt'de'Oliveira.'Fonte:)Arquitetura'e'Urbanismo,'p.'241,'n.'
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86''
Projeto'neocolonial'para'encargo'desconhecida.'Fonte:'TNT,'2006.
87''
Projeto'neocolonial'para'encargo'desconhecida.'Fonte:'TNT,'2006.
88''
PerspecUva'da'2ª'solução'de'projeto'da'Casa'Klingelhoefer.'Fonte:'COSTA;'ELdDAHDAH,'2010,'p.'53.
89''
Plantas'da'2ª'solução'de'projeto'da'Casa'Klingelhoefer.'Fonte:'COSTA;'ELdDAHDAH,'2010,'p.'53.
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Foto'da'Casa'Souza'Carvalho.'Fonte:'SILVA,'1991,'p.'162.
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101'
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102'
103'
104'
105'
106'
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maio'1926.
'
maio'1926.
'
maio'1926.
'
maio'1926.
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maio'1926.
121'
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Projeto' do' Pavilhão' Brasileiro' em'Filadélfia,'1925.'Fonte:'Architectura' no' Brasil,'p.'127,'v.5,'n.28,'abrd'
maio'1926.
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127'' Projeto'da'Embaixada'ArgenUna'“Jeca'Tatú'Junior”,'1928.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'198.
INTERMEZZO
01''
'
Rascunho' para' jusUficaUva' de' financiamento' para' a' sua' viagem' à' Europa,' 1926.' Fonte:' <hup://
02''
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Carta' para' sua' mãe,' 21' nov.' 1926.' Autor:' Lucio' Costa.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/'
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10''
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11''
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12''
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13''
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14''
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15''
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16''
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17''
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18''
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19''
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20''
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21''
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38)
Reportagem'com'projetos'de'Mallet'Stevens'e'Sant’Elia.'Fonte:'Correio'da'Manhã,'14'jan.'1928.
39))
Foto'de'Le'Corbusier'no'Rio'de'Janeiro,'1929.'Fonte:'SANTOS,'1987,'p.'52.
40)'
Projetos'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'PHILIPPOU,'2008.
41)'
Projeto'neocolonial'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'58.
42)'
Projeto'neocolonial'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'COSTA;'ELdDAHDAH,'2010,'p.'62.
43)'
44)'
Projeto'neocolonial'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'COSTA;'ELdDAHDAH,'2010,'p.'62.
45)'
46)'
47)'
48)'
49)'
50)'
51''
Foto'da'Casa'Fontes.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'59.
52''
Vista'aérea'da'Casa'Fontes,'2012.'Fonte:'Google'Maps.
53''
Vista'aérea'da'Casa'Fontes,'2012.'Fonte:'Google'Maps.
679
54''
Foto'da'Casa'Fontes.'Autor:'Erich'Eichner.'Fonte:'EICHNER,'[1950?].
55''
'
Foto' da' Casa' Fontes,' 2009.' Autor:' Osmar' Carioca.' Fonte:' <hup://www.skyscrapercity.com/
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56''
Foto'da'Casa'Fontes,'1941.'Autor:'Morales'de'los'Rios'Filho.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'224.
57''
Foto'da'Casa'Fontes,'1941.'Autor:'Morales'de'los'Rios'Filho.'Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'224.
58'
Estudo'para'a'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/722>.
59'
60'
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Projeto'moderno'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'PHILIPPOU,'2008.
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Projeto'moderno'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'PHILIPPOU,'2008.
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Projeto'moderno'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'COSTA,'Lucio;'COSTA,'Maria'E.,'2002(b).
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Projeto'moderno'da'Casa'Fontes,'1930.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'64.
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69)'
70)'
71)'
72)'
73)'
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Projeto'moderno'da'Casa'Fontes,'1930.'Autor:'Samuel'Brito'[Montagem].'Fonte:'PHILIPPOU,'2008.
75)'
76)'
Projeto'moderno'da'Casa'Fontes,'1930.'Autor:'Samuel'Brito'[Montagem].'Fonte:'PHILIPPOU,'2008.
77'
Desenho'sobre'a'evolução'da'casa'brasileira,'1937.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'461.
78'
'
Carta' para' Ernesto' Gomes' Fontes,' 1930.' Autor:' Lucio' Costa.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/
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79'
'
Carta' para' Manuel,' 1930’s.' Autor:' Lucio' Costa.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/'
2010.3/662>.
PARTE)II
01''
680
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REFERÊNCIAS
02''
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03''
Entrevista'e'caricatura'de'Lucio'Costa'ao'jornal.'Fonte:'O'Globo,'29'dez.'1930.
04''
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Manuscrito' de' “Razões' da' nova' arquitetura”,' 1934.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/
2010.3/660>.
05''
'
Foto' do' pavilhão' Alemão' na' Exposição' Internacional' de' Antuérpia,'1930.'Autor:' Alexander' Buddeüs.'
Fonte:'PINHEIRO,'2011,'p.'216.
06''
Projeto'do'aeroporto'de'Munique.'Autor:'Alexander'Buddeüs.'Fonte:'O'Jornal,'20'jul.'1930.
07''
Olympia,'pintura'óleo'sobre'papel.'Rio'de'Janeiro,'1931.'Autor:'Leo'Putz.'Fonte:'PUTZ,'1980,'p.'143.
08''
Häuser,'pintura'óleo'sobre'papel.'Rio'de'Janeiro,'1931.'Autor:'Leo'Putz.'Fonte:'PUTZ,'1980,'p.'136.
09''
'
Carta' para' Lucio' Costa,' 12' set.' 1931.' Autor:' Rodrigo' Melo' Franco' de' Andrade.' Fonte:' <hup://
10''
'
Foto'de'Frank'Lloyd'Wright'no' Rio'de'Janeiro'entre'estudantes'da'ENBA,'1931.'Fonte:'COUTINHO,'2003,'
p.'63.
11''
Reportagem'sobre'a'palestra'de'Frank'Lloyd'Wright'na'ENBA.'Fonte:'Correio'da'Manhã,'22'out.'1931.
12''
Bilhete'para'Di'CavalcanU,'1931.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'71.
13''
'
Catálogo' da' Exposição' Geral' de' Belas' Artes' da' ENBA' de' 1931.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/'
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14''
'
'
Pintura' Eu$ vi$ o$ mundo,$ ele$ começava$ no$ Recife,' 1929.' Autor:' Cícero' Dias.' Fonte:' <hup://'
i m g s a p p . i m p r e s s o . d i a r i o d e p e r n a m b u c o . c o m . b r / a p p /
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15''
Pintura'Eu$vi$o$mundo,$ele$começava$no$Recife,'1929.'Autor:'Cícero'Dias.'Fonte:'VIEIRA,'1984,'p.'153.
16''
Foto'da'Casa'Nordschild,'1931.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'286.
17''
Foto'da'Casa'Nordschild,'1931.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'287.
18''
Foto'de'Lucio'Costa'com'Frank'Lloyd'Wright'e'Gregori'Warchavchik,'1931.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'69.
19''
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Foto' de' Lucio' Costa' junto' ao' grupo' de' pessoas' no' Morro' da' Urca,' 08' nov.' 1931.' Fonte:' <hup://
www.porUnari.org.br/#/acervo/documento/6474>.
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Plantadbaixa'do'apartamento'para'Manoel'Dias.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'298.
21''
Foto'da'construção'do'apartamento'para'Manoel'Dias,'1931.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'297.
22''
Foto'do'apartamento'para'Manoel'Dias.'Fonte:'FERRAZ,'1965,'p.'177.
23''
24''
25''
26''
Foto'de'grupo'presente'na'inauguração'do'apartamento'para'Manoel'Dias.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'73.
27''
'
Projeto' do'ediAcio'de'apartamentos'para'Fontenelle,'1933[?].'Autor:'Samuel' Brito'[Foto].'Fonte:'Acervo'
da'biblioteca'da'FAUUSP.
681
28''
'
29''
Planta'do'apartamento'do'ediAcio'para'Fontenelle.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'312.
30''
'
31''
'
Projeto'do'ediAcio'de'apartamentos'para'Maria'Gallo,'1932[?].'Autor:'Samuel'Brito'[Foto].'Fonte:'Acervo'
32''
Projeto'de'casas'geminadas'para'Maria'Gallo,'1932.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'304.
33''
Projeto'de'casas'geminadas'para'Maria'Gallo,'1932.'Fonte:'FERRAZ,'1965,'p.'184.
34''
Projeto'de'casas'geminadas'para'Maria'Gallo,'1932.'Fonte:'FERRAZ,'1965,'p.'184.
35''
Projeto'da'Vila'Operária'em'Gamboa,'1932.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'75.
36''
Foto'da'Vila'Operária'em'Gamboa.'Fonte:'FERRAZ,'1965,'p.'191.
37''
Foto'da'Vila'Operária'em'Gamboa.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'314.
38''
Foto'da'Vila'Operária'em'Gamboa.'Fonte:'LIRA,'2011,'p.'313.
39''
Projeto'do'Club'dos'Marimbás,'1932.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/1056>.
40''
41''
42''
Projeto'do'37º'Congresso'EucarísUco'Internacional'no'Rio'de'Janeiro,'1955.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'415.
43''
Projeto'da'Casa'Schwartz,'1932.'Fonte:'FERRAZ,'1965,'p.'186.
44''
Projeto'da'Casa'Schwartz,'1932.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/3402>.
45''
46''
47''
Fotos'da'Casa'Schwartz.'Fonte:'FERRAZ,'1965,'p.'187.
48''
Fotos'da'Casa'Schwartz.'Fonte:'DOURADO,'2009.
49''
50''
51''
52''
Fotos'da'Casa'Schwartz.'Fonte:'FROTA,'2009.
53''
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Projeto' de' paisagismo' para' a' praça' Arthur' Oscar,' Recife,'1930’s.' Autor:' Roberto' Burle' Marx.' Fonte:'
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Projeto'da'casa'para'Ronan'Borges,'1933d1934.'Fonte:'Habitat,'v.6,'n.35,'out.'1956,'p.'30.
55''
Projeto'da'casa'para'Ronan'Borges,'1933d1934.'Fonte:'BRUAND,'2008,'p.'74.
56''
Foto'da'Casa'Borges.'Fonte:'Habitat,'v.6,'n.35,'out.'1956,'p.'31.
57''
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REFERÊNCIAS
58''
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59''
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66''
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Projeto'da'Chácara'Coelho'Duarte,'1930’s.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/805>.
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73''
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74''
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75''
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PerspecUva' da' Casa' Dora.' Autor:' Samuel' Brito' [Montagem].' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/
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76''
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77''
'
Foto' de'janela'em'treliça' da'Fazendo'do' Viegas,'Rio' de'Janeiro.'Fonte:'Revista'do' SPHAN,'n.7,'1943,'p.'
220.
78''
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79''
'
Plantadbaixa' do' pavimento' superior' da' Casa' Dora.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/
2010.3/3891>.
80''
'
Croquis' de' estudo' da' Casa' Modesto' Guimarães[?].' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/
2010.3/313>.
81''
PerspecUva'da'Casa'Modesto'Guimarães'na'Chácara'Coelho'Duarte.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'106.
82''
Mapa'de'localização'da'Chácara'Coelho'Duarte.'Autor:'Samuel'Brito'[Montagem].'Fonte:'Google'Maps.
83''
'
Croquis' de' estudo' da' Casa' Modesto' Guimarães[?].' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/
2010.3/1066>.
84''
'
Croquis'de'estudo'da' casa'para'Lucio' Costa'na'Chácara'Coelho' Duarte.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/'
683
INTERMEZZO
01''
'
Desenho'dos' móveis'para'a'Casa'Schwartz,'1933.'Autor:'Gregori' Warchavchik.'Fonte:'FERRAZ,'1965,'p.'
141.
02''
'
142.
03''
'
141.
04''
'
Carta' de' Lucio' Costa' para' Julio' Monteiro,' 2' jun.' 1934.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/'
2010.3/2545>.
05''
'
Carta' de' Lucio' Costa' para' Julio' Monteiro,' 10' jun.' 1934.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/'
2010.3/2545>.
06''
Reportagem'sobre'o'Salão'de'Arquitetura'Tropical.'Fonte:'A'Noite,'16'mar.'1933.
07''
Imagens'do'catálogo'do'Salão'de'Arquitetura'Tropical,'1933.'Fonte:'ALTBERG,'1933.
08''
Projeto'da'Casa'sem'Dono'nº'1,'1933d1936.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/989>.
09''
Projeto'da'Casa'sem'Dono'nº'1,'1933d1936.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'85.
10''
11''
PerspecUva'aquarelada'da'Casa'sem'Dono'nº'1,'1931d33[?].'Fonte:'COSTA,'2002'(b).
12''
13''
14''
15'
'
Foto' do' interior' de' uma' maloca' indígena' da' etnia' Zoró' em' Rondônia,' 1981.' Fonte:' <hup://
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16''
'
Aquarela' Sábio$ trabalhando$ em$ seu$ gabinete,' 1827.' Autor:' JeandBapUste' Debret.' Fonte:' BANDEIRA;'
LAGO,'2007,'p.'180.
17''
'
Aquarela' Volta$ à$ cidade$ de$ um$ proprietário$ de$ chácara,' 1822.' Autor:' JeandBapUste' Debret.' Fonte:'
BANDEIRA;'LAGO,'2007,'p.'175.
18''
'
Fotos'do'Pavilhão'do'Brasil'na'13º'Trienal'de'Milão,'1964.'Autor:'Publifoto' Milano.'Fonte:'WISNIK,'2001,'
p.'47.
19''
'
Fotos' do' Pavilhão' do' Brasil' na' 13º' Trienal' de' Milão,' 1964.' Autor:' Publifoto' Milano.' Fonte:' <hup://
20''
'
Projeto' para' o' pavilhão' brasileiro' na'13º' Trienal' de' Milão,' 1964.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/'
handle/2010.3/312>.
21''
22''
23''
684
REFERÊNCIAS
24''
25''
26''
27''
28''
29''
30''
31''
'
Projeto' da' casa' para' Carmen' Santos,' 1933d1936.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/
2010.3/801>.
32''
'
Projeto' da' casa' para' Carmen' Santos,' 1933d1936.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/'
2010.3/612>.
33''
'
PerspecUva' de' páUo' para' casa' desconhecida,' 1933d1936[?].' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/
handle/2010.3/3564>.
34''
'
Plantadbaixa'de'encargo'desconhecido,'1932d1933[?].'Autor:'Lucio'Costa;'Warchavchik[?].'Autor:'Samuel'
Brito'[Foto].'Fonte:'Acervo'' da'biblioteca'da'FAUUSP.
35''
'
PerspecUva' para' encargo' desconhecido,' 1932d1933[?].' Autor:' Lucio' Costa;' Warchavchik[?].' Autor:'
Samuel'Brito'[Foto].'Fonte:'Acervo'da'biblioteca'da'FAUUSP.
36''
'
PerspecUva' para' encargo' desconhecido,' 1932d1933[?].' Autor:' Lucio' Costa;' Warchavchik[?].' Autor:'
Samuel'Brito'[Foto].'Fonte:'Acervo'da'biblioteca'da'FAUUSP.
37''
'
Projeto' da'Casa' Osório' de' Almeida,'1932d1933[?].' Autor:' Lucio' Costa;'Warchavchik[?].' Fonte:' COSTA,'
1997,'p.'103.
38''
'
Projeto' da'Casa' Osório' de' Almeida,'1932d1933[?].' Autor:' Lucio' Costa;'Warchavchik[?].' Fonte:' COSTA,'
1997,'p.'103.
39''
Projeto'da'Casa'Londres,'1933d1936.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/1405>.
40''
41''
42''
43''
44''
45''
46''
Projeto'da'Casa'Carneiro'de'Mendonça,'1934.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'52.
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'
Projeto' da' Casa' Carneiro' de' Mendonça,' 1934.' Fonte:' <hup://www.jobim.org/lucio/handle/
2010.3/1160>.
49''
'
2010.3/1160>.
685
50''
51''
'
2010.3/1160>.
52''
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2010.3/1160>.
53'
Foto'da'Casa'Carneiro'de'Mendonça.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/869>.
54'
55'
56''
'
2010.3/1160>.
57''
'
2010.3/1160>.
58''
'
2010.3/1160>.
59''
'
2010.3/1160>.
60''
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2010.3/1160>.
61''
62''
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2010.3/1160>.
63''
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Foto' da' Companhia' Siderúrgica' BelgodMineira' em' João' Monlevade,' 1938.' Autor:' CouUnho.' Fonte:'
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65''
Projeto'da'casa'operária'da'Vila'Monlevade,'1934.'Fonte:'COSTA,'1997,'p.'93.
66''
'
Projeto' da'casa'operária'da'Vila'Monlevade,'1934.'Fonte:)Revista'da'Directoria'de'Engenharia,'p.'119,'v.'
3,'n.3,'maio'1936.
67''
'
Projeto' da'casa'operária'da'Vila'Monlevade,'1934.'Fonte:'Revista'da'Directoria'de'Engenharia,'p.'118,'v.'
3,'n.3,'maio'1936.
68''
69''
70''
'
3,'n.3,'maio'1936.
71''
'
3,'n.3,'maio'1936.
72''
'
3,'n.3,'maio'1936.
686
REFERÊNCIAS
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74''
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76''
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Projeto' do' Cinema' da' Vila' Monlevade,' 1934.' Fonte:) Revista' da' Directoria' de' Engenharia,' p.' 124,' v.'
3,'n.3,'maio'1936.
78''
'
3,'n.3,'maio'1936.
79''
'
3,'n.3,'maio'1936.
80''
'
3,'n.3,'maio'1936.
81''
'
3,'n.3,'maio'1936.
82''
'
3,'n.3,'maio'1936.
83''
'
3,'n.3,'maio'1936.
84''
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Projeto' do' Armazém' da' Vila' Monlevade,' 1934.'Fonte:) Revista' da' Directoria' de' Engenharia,'p.' 121,'v.'
3,'n.3,'maio'1936.
85''
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3,'n.3,'maio'1936.
86''
'
3,'n.3,'maio'1936.
87''
'
3,'n.3,'maio'1936.
88''
'
3,'n.3,'maio'1936.
89''
'
3,'n.3,'maio'1936.
90''
'
3,'n.3,'maio'1936.
91''
'
Projeto' do'Clube' da'Vila'Monlevade,'1934.'Fonte:)Revista'da'Directoria'de' Engenharia,'p.'123,'v.3,'n.3,'
maio'1936.
92''
'
maio'1936.
93''
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maio'1936.
687
94''
'
maio'1936.
95''
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maio'1936.
96''
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maio'1936.
97''
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98''
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PARTE)III
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Isabela'Muller'Coimbra.'Fonte:'Exposição'no'complexo'pertencente'ao'Museu'das'Missões,'2012.
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Foto'do'Pavilhão'do'Brasil,'1939d1940.'Fonte:'GOODWIN,'1943,'p.'88.
184'
185'
Foto'do'Pavilhão'do'Brasil,'1939d1940.'Fonte:'<hup://digitalgallery.nypl.org/nypldigital/id?1665985>.
186'
'
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187'
188'
189'
190'
191'
192'
'
Planta'baixa' do' térreo' do' Pavilhão' construído' e' da' disposição' dos' mostradores,'1939.' Fonte:' BRASIL,'
1939
193'
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195'
196'
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200'
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Foto' do' Pavilhão' Sueco' projetado' por' Markelius,' 1939d1940.' Fonte:' <hup://digitalgallery.nypl.org/'
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INTERMEZZO
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03)'
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Projeto' desconhecido'de' Lucio'Costa'em'livro' de' recortes'de' Paulo'Santos.'Autor:'Samuel' Brito' [foto].'
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17)'
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Foto'da'Casa'Saavedra,'2013.'Autor:'Samuel'Brito.'Fonte:'Acervo'pessoal.
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Foto'da'Casa'Saavedra.'Autor:'Elaine'Ramos.'Fonte:'WISNIK,'2001,'p.'72.
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PARTE)IV
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119'
'
Carta'para'Blanco' Cunha'Ibañez,'1956.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'<hup://www.jobim.org/lucio/handle/'
2010.3/2048>.
120'
Projeto'da'Casa'Mello,'1978.'Autor:'Lucio'Costa.'Fonte:'WISNIK,'2001,'p.'113.
121'
122'
123'
CONCLUSÃO
01)'
'
Desenho' de' Lucio' Costa' que' ilustra' sua' Teoria' das' Resultantes' Convergentes,' 1977[?].' Fonte:' COSTA,'
1997,'p.'403.
02)'
'
Desenho' de' Lucio' Costa' que' ilustra' sua' Teoria' das' Resultantes' Convergentes,' 1977[?].' Fonte:' COSTA,'
1997,'p.'403.
705
ANEXO
ANEXO)B)'
'
'
706
Rascunho'manuscrito'de'jusUficaUva'de'financiamento'para'a'sua'viagem'à'Europa,'1926.'Fonte:'
ANEXO
ANEXO
ANEXO A
Histórico)escolar)de)Lucio)Costa
O"histórico"escolar" de"Lucio"Costa"que"transcrevemos"abaixo"está"baseado"na"imagem"do" documento"original"e"
na" transcrição" realizada" por" Slade" (2007," anexo" 1B)," assim" como" nas" informações" oferecidas" pelo" decreto"
regulador"da"estrutura"curricular"do" curso,"especificamente"os"arJgos"10"e"15"do" decreto" Nº"11.749,"de" 13" de"
outubro"de"1915 1.
Curso geral (1917-1921)
1917 –1ª série
• Desenho geométrico e aguadas (professor Ludovico Maria Berna, arquiteto);
• História das belas artes (professor Basílio de Magalhães, historiador);
• Desenho figurado (1ª cadeira professor Modesto Brocos, pintor; 2ª cadeira professor
Lucilio de Albuquerque, pintor).
1918 – 2ª série
• Noções de história natural, física e química (aplicações às artes) (professor Cincinato
Américo Lopes, médico);
• Desenho de ornatos e elementos de arquitetura (professor Adolfo Morales de los Rios,
arquiteto);
• Geometria descritiva e primeiras aplicações às sombras e à perspectiva (professor Álvaro
José Rodrigues, engenheiro civil; professor Gastão Bahiana, engenheiro civil);
• Escultura de ornatos (professor Honório da Cunha e Melo, escultor);
• Desenho figurado(1ª cadeira professor Modesto Brocos, pintor; 2ª cadeira professor
Lucilio de Albuquerque, pintor).
• Desenho de ornatos e elementos de arquitetura (professor Adolfo Morales de los Rios,
arquiteto);2
1919 – 3ª serie
• Desenho de composições elementares de arquitetura (professor Adolfo Morales de los
Rios, arquiteto);
• Geometria descritiva aplicada (perspectiva) (professor Álvaro José Rodrigues,
engenheiro civil; professor Gastão Bahiana, engenheiro civil);
• Escultura de ornatos (professor Honório da Cunha e Melo, escultor);
• Matemática complementar (professor Carlo Cianconi, engenheiro);
• Desenho figurado e princípio de modelo vivo (professor Rodolfo Chambeland, pintor).
1 ! BRASIL, 1915.
2 ! Esta disciplina não estava prevista para a 2ª série, de acordo com o modelo curricular de 1915.
709
LUCIO)COSTA)=)O)PROCESSO)DE)UMA)MODERNIDADE
1920 – 3ª série
• Desenho de composições elementares de arquitetura (professor Adolfo Morales de los
Rios, arquiteto); [repetindo3]
1921 – 3ª série
• Matemática complementar (professor Carlo Cianconi, engenheiro); [repetindo]
Curso Especial de Arquitetura (1922-1925?)
1922 – 1ª série
• Construção: materiais, estudo experimental de sua resistência e tecnologia das
profissões elementares e processos gerais de construção (professor Jose Pereira da
Graça Couto, engenheiro);
• Composição de arquitetura (professor Archimedes Memória, arquiteto);
1923 – 1ª série
• Construção: materiais, estudo experimental de sua resistência e tecnologia das
profissões elementares e processos gerais de construção (professor Jose Pereira da
Graça Couto, engenheiro) [repetindo];
• Resistência dos materiais, grafo-estática, estabilidade das construções (professor Heitor
de Lyra e Silva, engenheiro civil);
• Geometria descritiva aplicada e topografia (professor Álvaro José Rodrigues, engenheiro
civil).
1924 – 2ª série
• História e teoria da arquitetura (professor Adolfo Morales de los Rios, arquiteto);
• Legislação da construção, precedida de noções de economia política (professor Diogo
Chalréo, bacharel);
• Composição de arquitetura (professor Archimedes Memória, arquiteto).
1925 – 3ª série 4
• Composição de arquitetura (professor Archimedes Memória, arquiteto)?
"
Habilitado com pequena medalha de ouro em 5 de maio de 1926.
3 ! Possivelmente esta foi a reprovação da qual declarou Rubem Braga: quando reprovado em composição, admite tranquilamente que a
nota foi justa. (BRAGA, Rubem. Lucio Costa urbanista. Revista Manchete. 1954 apud GUIMARAENS, 1996, p. 16).
4 ! Lucio realizou um ano à mais que seus colegas de turma original formados em 1922, em decorrência da reforma curricular de 1924 que
aumentava para três séries a formação do Curso Especial de Arquitetura.
710
ANEXO
711
712
ANEXO
ANEXO B
Rascunho)das)jusGficaGvas)de)financiamento)para)a)viagem)a)Europa)em)1926=1927
A"transcrição"deste"manuscrito"se"encontra"nas"páginas"181T183.
713
714
ANEXO
715
716
ANEXO
717
718
ANEXO
719
720

lucio costa o processo de uma modernidade

Transcrição

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