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"Quando o mundo estiver unido na busca do conhecimento, e não mais lutando
por dinheiro e poder, então nossa sociedade poderá enfim evoluir a um novo
nível."
A CONDESSA SANGRENTA
“O criminoso não faz a beleza; ele próprio é a autêntica beleza”.
J.P.SARTRE
Valentine Penrose recopilou documentos e relações sobre uma
personagem real e insólita: a condessa Báthory, assassina de 650 moças.
Excelente poeta (seu primeiro livro contém um fervoroso prefácio de
Paul Eluard), não separou seu dom poético de sua minuciosa erudição. Sem
alterar os dados reais penosamente obtidos, refundiu-os em uma espécie de vasto
e encantador poema em prosa.
A perversão sexual e a demência da condessa Báthory são tão evidentes
que Valentine Penrose se desinteressa delas para se concentrar exclusivamente
na beleza convulsiva da personagem.
Não é fácil mostrar este tipo de beleza. Valentine Penrose, no entanto,
conseguiu, pois joga admiravelmente com os valores estéticos desta tenebrosa
história. Inscreve o reino subterrâneo de Erzsébet Báthory na sala de torturas de
seu castelo medieval: ali, a sinistra formosura das criaturas noturnas se resume
em uma figura silenciosa de palidez legendária, de olhos dementes, de cabelos da
cor suntuosa dos corvos.
Um conhecido filósofo inclui os gritos na categoria do silêncio. Gritos,
arquejos, imprecações, formam uma “substância silenciosa”.
A deste subsolo é maléfica. Sentada em seu trono, a condessa vê torturar e
ouve gritar.
Suas velhas e horríveis criadas são figuras silenciosas que trazem fogo,
facas, agulhas, atiçadores; que torturam moças, que depois enterram.
Como o atiçador ou as facas, essas velhas são instrumentos de uma
possessão. Esta sombria cerimonia tem uma só espectadora silenciosa.
A VIRGEM DE FERRO
“… parmi les rires rouges des livres luisantes et les gestes monstrueux des femmes
mécaniques.”
R. DAUMAL
Havia em Nuremberg um famoso autómato chamado “a Virgem de
ferro”. A condessa Bárthory adquiriu uma réplica para a sala de torturas de seu
castelo de Csejthe.
Esta dama metálica era do tamanho e da cor da criatura humana. Nua,
maquiada, enfeitada com jóias, com loiros cabelos que chegavam até o chão,
um mecanismo permitia que seus lábios se abrissem em um sorriso, que os olhos
se movessem.
A condessa, sentada em seu trono, contempla.
Para que a “Virgem” entre em açao é preciso tocar algumas pedras
preciosas de seu colar. Responde imediatamente com horríveis sons mecânicos e
muito lentamente ergue os brancos braços para que se fechem em perfeito
abraço sobre o que esteja próximo dela – neste caso uma moça. O autómato a
abraça e já ninguém poderá soltar o corpo vivo do corpo de ferro, ambos iguais
em beleza. De repente, os seios maquiados da dama de ferro se abrem e
aparecem cinco punhais que atravessam sua vivente companheira de longos
cabelos soltos como os seus. Já consumado o sacrifício, toca-se outra pedra do
colar: os braços caem, o sorriso se fecha assim como os olhos, e a assassina volta
a ser a “Virgem” imóvel em seu féretro.
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