improvisação como processo de composição na dança

UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA – UDESC
CENTRO DE ARTES – CEART
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM TEATRO – MESTRADO
IMPROVISAÇÃO COMO PROCESSO DE COMPOSIÇÃO NA
DANÇA CONTEMPORÂNEA
ZILÁ MUNIZ
Florianópolis, março de 2004
UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA – UDESC
CENTRO DE ARTES – CEART
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM TEATRO – MESTRADO
ZILÁ MUNIZ
IMPROVISAÇÃO COMO PROCESSO DE COMPOSIÇÃO NA
DANÇA CONTEMPORÂNEA
Dissertação apresentada para obtenção do Grau de Mestre em
Teatro ao Programa de Pós-Graduação em Teatro do Centro de
Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina.
Orientadora: Professora Dra. Beatriz Ângela Vieira Cabral
Florianópolis, março de 2004
RESUMO
Este trabalho proporciona o contato com um universo ainda parcialmente desconhecido, o da
improvisação em dança, que é uma ramificação da dança pós-moderna americana. Procura
desvendar um pouco mais e ampliar a compreensão da legitimidade e da potencialidade da
improvisação na dança contemporânea. Busca analisar o processo de criação na improvisação como
exercício e na improvisação como performance. A improvisação em dança como performance é
denominada também de composição instantânea e considerada a partir de várias instâncias. Para
isso, este estudo mapeia cronologicamente o percurso histórico da improvisação na dança, a partir
da dança moderna e sua incorporação pela dança pós-moderna americana e nova dança. Além disso,
traça correlações entre a vanguarda americana na dança e o papel da improvisação na dança
contemporânea; pesquisa questões que envolvem o processo de improvisação como forma de
organização, através de uma confrontação com a dança tradicional em termos de composição
coreográfica; e focaliza em detalhes a estrutura da construção da cena na composição instantânea no
processo de composição. Finalmente, faz uma reflexão sobre a improvisação como processo de
composição na dança contemporânea, como um novo acordo entre o corpo que improvisa e dança e
o ambiente.
Palavras-chave: dança contemporânea; dança pós-moderna; improvisação; composição instantânea.
ABSTRACT
This work gives an opportunity to enter a universe still partly unknown, an improvisation in dance
and its inheritance from American post-modern dance. It tries to expand the understanding and
legitimizes dance improvisation in contemporary dance. Through reflection it discuss the process of
composition in improvisation as study and improvisation in performance, known as well as instant
composition, view from a varied of instances. This study traces a chronologic path of dance
improvisation, from modern dance and its appropriation and incorporation by post-modern dance
and new dance. Moreover, it traces a correlation between American avant-garde in dance in the
sixties and the roles of improvisation in contemporary dance. It researches questions evolving the
process of improvisation as a form of organization, through a confrontation with traditional dance in
terms of composition, tools and work process. It also examines the composition process in specific
details at structure of construction the scène in instant composition, which differs from
improvisation as exploration of vocabulary. Finally this work makes a reflection about
improvisation as a process of composition in contemporary dance as a new accord between a body
that improvises and dance and the environment.
Key words: contemporary dance; post-modern dance; improvisation; instant composition.
SUMÁRIO
1 INTRODUÇÃO....................................................................................................................... 7
2 TRAJETÓRIA HISTÓRICA................................................................................................. 15
2.1 A Dança da Modernidade............................................................................................... 15
2.1.1 Merce Cunningham.................................................................................................. 19
2.1.2 Anna Halprin............................................................................................................ 21
2.2 A Vanguarda da Década de 1960 e a Dança Pós-Moderna............................................ 23
2.3 Improvisação................................................................................................................... 29
2.4 Improvisação de Contato................................................................................................ 32
2.5 Nova Dança e a Técnica de Release............................................................................... 35
3 O CORPO QUE IMPROVISA E DANÇA............................................................................38
3.1 Corpo............................................................................................................................... 38
3.1.1 A redescoberta do corpo.......................................................................................... 43
3.1.2 O movimento no corpo............................................................................................ 45
3.2 Criando Processos........................................................................................................... 49
3.2.1 Formação em criação............................................................................................... 49
3.3 Composição..................................................................................................................... 51
3.4 Improvisação na Dança Contemporânea.........................................................................56
3.4.1 Pesquisa de vocabulário........................................................................................... 56
3.4.2 A improvisação no processo de criação................................................................... 59
3.4.3 Intérprete criador...................................................................................................... 60
4 REFINANDO UM DIÁLOGO.............................................................................................. 62
4.1 Composição Instantânea................................................................................................. 62
4.2 A Consciência no Momento............................................................................................ 63
4.3 Desmanchando Hábitos...................................................................................................68
4.4 Composição Instantânea versus Coreografia.................................................................. 70
4.5 Composição Instantânea versus Pesquisa de Vocabulário.............................................. 72
4.6 Construção da Cena na Composição Instantânea........................................................... 73
5 CONSIDERAÇÕES FINAIS................................................................................................. 76
6 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS................................................................................... 78
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