- Kieler Gesellschaft für Filmmusikforschung

Bibliographische Erfassung der am Musikwissenschaftlichen Institut der CAU
Kiel zugänglichen Schriften zum Thema Filmmusik
Zusammengestellt von Mirkko Stehn
Gegliedert nach:
I.
Filmmusik (allgemein und Genres)
II.
Musical/Operette
III.
Film und Oper
IV.
Werke und Personen
Anmerkung: In Spitzparenthesen stehen die jeweiligen Signaturen, unter denen die entsprechenden
Werke in der Bibliothek des Musikwissenschaftlichen Instituts der CAU Kiel, ansässig am
Wilhelm-Selig-Platz 1, zu finden sind.
I.
Filmmusik (allgemein und Genres)
1. Adorno, Theodor W. und Hanns Eisler: Komposition für den Film, München 1969 <J III
52> S. a. in: Theodor W. Adorno: Gesammelte Schriften, Hrsg. v. Rolf Tiedemann u. a., Bd.
15, Darmstadt 1998 <F ado 168,15> S. a. Kritische Ausgabe von Eberhard Klemm, Leipzig
1977 <F eis 205> S. a. Neuauflage, Hamburg (Europäische Verlagsanstalt) 1996 <E II fi
23>
2. Ahnert, Sven: Klang der Dunkelheit. Der Film noir und seine Musik, in: NzfM 156/4, 1995,
S. 40ff. <Zs 28,156>
3. Anderson, Gillian B.: The Presentation of Silent Films or Music as Anaesthesia, in: The
Journal of Musicology V,2, 1987 <Zs 305,5/2>
4. Beyer, Robert: Musik und Tonfilm (1956), in: Darmstadt-Dokumente 1, 1999, S. 37 ff. <D I
DL da 206,1>
5. Bredehöft, Ellen: Musik für den Stummfilm. Verzeichnis der Salonorchesterbestände in der
Musikabteilung der Pfälzischen Landesbibliothek Speyer (=Pfälzische Arbeiten zum Buchund Bibliothekswesen und zur Bibliographie, Heft 19), Speyer 1995 <A IV DL Sp 21>
6. Bullerjahn, Claudia: Grundlagen der Wirkung von Filmmusik (=Forum Musikpädagogik,
Bd. 43. Reihe Wißner-Lehrbuch Bd. 5), Augsburg 2001 <E I fi 24>
7. dies.: Weniger Vorkämpfer als Nachhut. Zur Problematik von Jazz als Filmmusik im
engeren Sinne, in: Jazz und Avantgarde 1998, S. 96ff. <E I ja 505>
8. dies.: Von der Kinomusik zur Filmmusik. Stummfilm-Originalkompositionen der zwanziger
Jahre, in: Musik der zwanziger Jahre, 1996, S. 281ff. <C 6228>
9. Dettke, Karl Heinz: Kinoorgeln und Kinomusik in Deutschland. Mit 49 Abbildungen,
Stuttgart und Weimar (Metzler) 1995 <E I fi 22>
10. Emons, Hans und de la Motte-Haber, Helga: Filmmusik. Eine systematische Beschreibung,
München und Wien (Hansen) 1980 <E I fi 12>
11. Georgen, Jeanpaul: Film wird Musik. Avantgardefilme der zwanziger Jahre, in: NZfM
156/4, 1995, S. 10ff. <Zs 28, 156>
12. Goodman, Alfred: Angewandte und funktionelle Musik im Exil. Musiktheater – Film –
Leichte Musik, in: Studien zur Wertungsforschung 22, 1990, S. 165ff. <C 6102>
13. Grosch, Nils, Joachim Lucchesi und Jürgen Schebera (Hrsg.): Emigrierte Komponisten in
der Medienlandschaft des Exils 1933-1945 (=Veröffentlichungen der Kurt-WeillGesellschaft Dessau, Bd. 2), Stuttgart 1998, S. 9ff. <C 6842>
14. Heinle, Lothar: Vom Konzertsaal zur Sound-Stage. Wege zur symphonischen Filmmusik.
Mit einem Auswahlverzeichnis „Literatur zu Filmmusik und Film“ in der Stadtbücherei
Heilbronn, Heilbronn 1992 <L II 1513>
15. Herrmann, Karl: Movie Monsters. Hinweise auf (fast) fünfzig Jahre Tonfilmmusik und ihre
Stars, in: Fonoforum, 20. Jg., Heft 9, 1975 <Zs 78,20/9>
16. Hindemith, Paul: Texte zur Filmmusik, in: Hindemith-Jahrbuch 1990/19 (1993), S. 78ff. <F
hin 191,19>
17. Hunkemöller, Jürgen: Musik aus schwarzen Wurzeln, in: Universitas, Heft 4, 1988 <E I fi
17>
18. James, Richard: Avant-Garde Sound-on-Film Techniques and Their Relationship to
Electro-Acoustic Music, in: The Musical Quarterly 72, 1-4, 1986, S. 74ff. <Zs 254,72/1-4>
19. Karban, Thomas: Kaum Chancen für Modernes. Filmmusik in Hollywood, in: NZfM 156/4,
1995, S. 37ff. <Zs 28,156>
20. Keller, Matthias: Stars and Sounds. Filmmusik – Dritte Kinodimension, Kassel u. a. 1996
<E I fi 23>
21. Kinsky-Weinfurter, Gottfried: Filmmusik als Instrument staatlicher Propaganda. Der
Kultur- und Industriefilm im Dritten Reich und nach 1945 (=Kommunikation audiovisuell.
Beiträge aus der Hochschule für Fernsehen und Film München, Bd. 9), München
(Ölschläger) 1993 <E I fi 20>
22. Kloppenburg, Josef (Hrsg.): Musik multimedial. Filmmusik, Videoclip, Fernsehen. Mit 45
Abbildungen, 23 Notenbeispielen und 5 Tabellen, (=Handbuch der Musik im 20.
Jahrhundert, Bd. 11) Laaber 2000 <AIII 997,11>
23. ders.: Möglichkeiten der filmischen Visualisierung von Kunstmusik, in: Film und Musik 34,
1995, S. 34ff. <Zs 126, 34>
24. La Motte-Haber, Helga de (Hrsg.): Film und Musik. Fünf Kongreßbeiträge und zwei
Seminarberichte (=Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung
Darmstadt, Bd. 34), Mainz u. a. 1995 <Zs 126, 34>
25. dies.: Filmmusik und Neue Musik, in: Film und Musik 34, 1995, S. 25ff. <Zs 136,34>
26. dies.: Good Morning, Mr Edison, in: NZfM 156/4, 1995, S. 8ff. <Zs 28,156>
27. dies. und Hans Emons: Filmmusik. Eine systematische Beschreibung, München u. Wien
1980 <E I fi 12>
28. Larsen, Peter: Betydningsstrømme. Musik og moderne billedfiktioner, in: Studia
Musicologica Norvegica 14, 1988, S. 19ff. <Zs 331,14>
29. Lek, Robert van der: Filmmusikgeschichte in systematischer Darstellung. Ein Entwurf, in:
AfMW 44, Heft 3, 1987 <Zs 7,44/3>
30. Limbacher, James L. (Hrsg.): Film Music. From Violins to Video, Metuchen (Scarecrow)
1974 <L II 1506>
31. Lissa, Zofia: Ästhetik der Filmmusik, Berlin 1965 <J III lis 41>
32. Maas, Georg und Achim Schudack: Musik und Film – Filmmusik. Informationen und
Modelle für die Unterrichtspraxis, Mainz u. a. (Schott) 1994 <E I fi 21>
33. Merten, Jessica: Semantische Beschriftung im Film durch „autonome“ Musik. Eine
funktionelle Analyse ausgewählter Themen (=Beiträge zur Medienästhetik der Musik, Bd.
1), Osnabrück 2001 <E I fi 27>
34. Morricone, Ennio: Scrivere per il cinema, in: Studi Musicali, 30. Jg. Heft 1, 2001, S. 217ff.
<Zs 392,30>
35. Pauli, Hansjörg: Funktionen von Filmmusik, in: Film und Musik, 1995, S. 8ff. <Zs 126,34>
36. ders.: Filmmusik: Stummfilm, Orselina 1980 <E I fi 13>
37. Prendergast, Roy M.: Music in Films, in: Report of the twelfth congress Berkeley 1977.
International Musical Society, hrsg. v. Daniel Heartz und Bonnie Wade, Kassel u. a.
(Bärenreiter) 1981 <Zk ber 41>
38. Prox, Lothar: Konvergenzen von Minimal Music und Film, in: Film und Musik 34, 1993, S.
18ff. <Zs 126,34>
39. ders.: Vom Tonbild zum Klassik-Video. Geschichte und Aktualität des musikalischen
Kurzfilms, in: NZfM 156/4, 1995, S. 26ff. <Zs 28,156>
40. Riethmüller, Albrecht: acet musica. Notizen zum Tonfilm, in: Axel Beer (Hrsg.): Festschrift
Christoph-Hellmut Mahling zum 65. Geburtstag (=Mainzer Studien zur Musikwissenschaft,
Bd. 37,2), Tutzing (Schneider) 1997 <Zf mah 21,2>
41. Ritzel, Fred: „...vom Paradies ein gold‘ner Schein“. Schlagerpräsentationen im Tonfilm der
Weimarer Republik, in: Beiträge zur Popularmusikforschung 15/16, 1995, S. 157ff. <Zs
124,15/16>
42. Rügner, Ulrich: Filmmusik in Deutschland zwischen 1924 und 1934 (=Studien zur
Filmgeschichte, Bd. 3), Hildesheim u. a. (Olms) 1988 <E I fi 18,3>
43. Schlemmer, Gottfried: Wien-Film, in: Wien – Berlin. Stationen einer kulturellen Beziehung,
Saarbrücken (Pfau) 2000, S. 178ff. <D I 24>
44. Schubert, Reinhold u. Heinrich Lindlar (Hrsg.): Die drei großen „F“ Film – Funk –
Fernsehen, Bonn 1958 <L II 1501>
45. Schmidt, Hans-Christian: Filmmusik, in: Musik aktuell – Analysen, Beispiele, Kommentare
4, Kassel (Bärenreiter) 1982
46. ders.: „Spiel mir das Lied...“. Entwicklung und Grundlinien der Filmmusik, in: Universitas,
Heft 4, 1988 <E I fi 17>
47. Szabó-Knotik, Cornelia: Musikalische Strukturen im Film, in: Musik und Literatur, 1995, S.
83ff. <P I 24>
48. Tagg, Philip (Hrsg.): Film Music, mood music and popular music research. Interviews,
conversations, entrétiens sur la musique de film, de sonoristion et sur la recherche dans la
musique des mass-média (=Stencilled papers from the Gothenburg University Musicology
Department, Nr. 2), Göteborg 1980 <E I fi 15>
49. Thiel, Wolfgang: Schaffensbilanz. Wo stehen wir in der Filmmusik?, in: MuG 36/12, 1986
<Zs 20,36>
50. Thomas, Hans Alex: Die deutsche Tonfilmmusik. Von den Anfängen bis 1956, Gütersloh
1962 <E I fi 11>
51. Vogelsang, Konrad: Filmmusik im Dritten Reich. Die Dokumentation, Hamburg (Facta
Oblita) 1990 <E I fi 19>
52. Webers, Johannes: Tonstudiotechnik. Handbuch der Schallaufnahme und -wiedergabe bei
Rundfunk, Fernsehen, Film und Schallplatte, München (Franzis) 1974
53. Wirths, Axel und Leistner, Ulrich: Video-Kunst und Entertainment, in: Klaus-Ernst Behne
(Hrsg.): Film-Musik-Video, Regensburg (Bosse) 1987 <E I fi 16>
54. Wölfer, Jürgen und Roland Löper: Das große Lexikon der Filmkomponisten. Die Magier
der cineastischen Akustik. Von Ennio Morricone bis Hans Zimmer, Berlin (Schwarzkopf)
2003 <E I fi 23>
55. Wüsthoff, Klaus: Die Rolle der Musik in der Film-, Funk- und Fernsehwerbung. Mit einer
Instrumentaltabelle der Gebrauchsmusik, einer Einführung in die Studiopraxis und
Kompositionsanleitung für Werbespots, Berlin (Merseburg) 1978 <L II 1509>
II.
Musical/Operette
1. Block, Geoffrey: The Broadway Canon from ‚Show Boat‘ to ‚West Side Story‘ and the
European Operatic Ideal, in: JM 11/4, 1993, S. 525ff. <Zs 305,11>
2. Geraths, Armin und Christian Martin Schmidt (Hrsg.): Musical. Das unterhaltende Genre
(=Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert, Bd. 6), Laaber 2002 <A III 997,6>
3. Mauser, Siegfried (Hrsg.): Musiktheater im 20. Jahrhundert (=Handbuch der musikalischen
Gattungen, hg. v. Siegfried Mauser, Bd. 14), Laaber 2002 <E 10,14>
4. Marx, Henry: Das amerikanisch Musical in den dreißiger und vierziger Jahren und die
Rolle Kurt Weills, in: Vom Kurfürstendamm zum Broadway. Kurt Weill (1900-1950), hrsg.
v. Bernd Kortländer, Winrich Meiszies und David Farneth, Düsseldorf (Droste) 1990, S.
67ff. <F wei 159>
5. Carl Dahlhaus (Hrsg.): Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Oper-Operette-MusicalBallett, 8 Bde., München und Zürich 1986 <A III 968a, 1-8>
6. Schubert, Gisela: Die Kunst des Populären. Das Musical im Melting Pot, in:
Amerikanismus, Americanism, Weill. Die Suche nach kultureller Identität in der Moderne,
Schliengen (Argus) 2003, S. 184ff. <F wei 170>
7. dies.: Hollywoods „große“ Musik. Beobachtungen an Musical-Filmen, in: Musiktheorie 8/1,
1993, S. 57ff. <Zs 129,8>
8. Thiel, Wolfgang: Alt-Wien auf Berlinerisch? Anmerkungen zur Tonfilmoperette „Der
Kongreß tanzt“ (1931), in: Wien – Berlin. Stationen einer kulturellen Beziehung,
Saarbrücken (Pfau) 2000, S. 170ff. <D I 24>
III.
Film und Oper
1. Citron, Marcia J.: A Night at the Cinema. Zeffirellis 'Otello' and the Genre of Film-Opera,
in: The Musical Quarterly 78/4, 1994, S. 700ff. <Zs 254,78>
2. Müller, Ulrich: „Das geistige Heiligtum einer Nation“. Die 'grand opéra
cinématographique' über die Nibelungen von Fritz Lang und Thea von Harbou (1924), in:
Alban Bergs 'Wozzeck', Anif/Salzburg 1997 (1999), S. 645ff. <F ber 343>
3. Pöllmann, Helmut: Oper und Film. Einige Überlegungen zu einer ästhetischen
Verwandtschaft, in: Festschrift Christoph-Hellmut Mahling zum 65. Geburtstag, Bd. 2, hrsg.
v. Axel Beer u. a. (=Mainzer Studien zur Musikwissenschaft, begr. v. Helmut Federhofer,
fortgeführt v. Christoph-Hellmut Mahling, Bd. 37), Tutzing 1997, S. 1103ff. <Zf mah 21,2>
4. Schnebel, Dieter: Sehen oder/und Hören. An- und Aussichten einiger neuer Entwicklungen
in Oper, Theater und Film, in: Schnebel 60. Festschrift Dieter Schnebel zum 60. Geburtstag,
hrsg. v. Werner Grünzweig, Gesine Schröder und Martin Supper, Hofheim (Wolke) 1990, S.
225 ff. <Zf Schn 9>
IV.
Werke und Personen
1. Baier, Christian: Der visuelle Ton. Der Filmkomponist Edmund Meisel, in: NzfM 156/4,
1995, S. 16f. <Zs 28,156>
2. Bangerter, Klaus: Die Liebe liebt das Wandern. Zur Musik von Franz Schubert in Bertrand
Biliers Film „Trop belle pour toi!“, in: Musica 46/2 (1992), S. 83ff. <Zs 27,46>
3. Ebert-Obermeier, Traude: Zur Musik von Edmund Meisel für den Film „Panzerkreuzer
Potemkin“, in: MuG 32, Heft 11 (1982) <Zs 20, 32>
4. Etscheit, Ulrich: „Ich habe die Oper mein ganzes Leben lang gehaßt“. Zur Rezeption von
Musik im literarischen und filmischen Schaffen Pier Paolo Pasolinis, in: Musica, 42. Jg.,
Heft 3, 1988 <Zs 27,42>
5. Fabich, Rainer und Schneider, Norbert J.: 'Cinéma' von Eric Satie. Aspekte zu einer
Filmmusikpartitur, in: Melos 48/3, 1986 <Zs 25/48/3>
6. Fasshauer, Tobias: Hanns Eislers Kammersymphonie als Filmmusik zu „White Flood“
(1940), in: Musik und Ästhetik, 8. Jg., Heft 31, 2004 <Zs 512,31>
7. Helbing, Volker: Pastorale, zwölftönig. Anmerkungen zu einer Filmpartitur Hanns Eislers,
in: Musik und Ästhetik, Heft 14, April 2000, S 25ff. <Zs 512,14>
8. Henzel, Christoph: Wagner und die Filmmusik, in: Acta Musicologica, 76. Jg., Heft 1, 2004,
S. 89-115 <Zs 202, 76>
9. Hillebrand, Christiane: Film als totale Komposition. Analyse und Vergleich der Filme
Mauricio Kagels, zugl. Phil. Diss. Univ. Gießen 1995 (=Europäische Hochschulschriften,
Reihe XXXVI, Bd. 158), Frankfurt u. a. (Lang) 1996 <F kag 123>
10. Janecka-Jary, Friederike: Schubert im österreichischen Stumm- und Tonfilm, in: Schubert
durch die Brille 13, 1994, S. 109ff. <F schu 381,13>
11. John, Antony: „The Moment That I Dreaded And Hoped For“. Ambivalence and Order in
Bernard Herrmann's Score for 'Vertigo', in: The Musical Quarterly, Vol. 85, Nr. 3, Herbst
2001, S. 516ff. <Zs 254,85>
12. Kloppenburg, Josef: Zum Stellenwert der Musik in Filmen Alfred Hitchcocks, in: KlausErnst Behne (Hrsg.): Film-Musik-Video, Regensburg (Bosse) 1987 <E I fi 16>
13. Lerner, Neil: Copland‘s Music of Wide Open Spaces. Surveying the Pastoral Trope in
Hollywood, in: The Musical Quarterly, Vol. 85, Nr. 3, Herbst 2001, S. 477ff. <Zs 254,85>
14.Lucchesi, Joachim: „I Believe in Strong Themes“. Franz Waxman. Ein Filmkomponist
Hollywoods, in: Nils Grosch, Joachim Lucchesi und Jürgen Schebera (Hrsg.): Emigrierte
Komponisten in der Medienlandschaft des Exils 1933-1945 (=Veröffentlichungen der KurtWeill-Gesellschaft Dessau, Bd. 2), Stuttgart 1998 <C 6842>
15. Mass, Georg: Hanns Eislers Musik zu dem Film „Kuhle Wampe oder: Wem gehört die
Welt?“, in: Beiträge zur Popularmusikforschung 15/16, 1995, S. 139ff. <Zs 124,15/16>
16. Miceli, Sergio: Aleksander Nevskij. Renaissance and Transfiguration of a Masterwork, in:
Musik/Revolution, Bd. 2, 1997, S. 279ff. <Zf kne 82,2>
17. Pauli, Hansjörg: Bernard Herrmanns Musik zum Film „Citizen Kane“, in: Dissonanz 26,
1990, S. 12ff. <Zs 311a,26>
18. Pfeiffer, Jürgen: Beethoven im Film. Eine kommentierte Filmographie, in: Helmut Loos
(Hrsg.): Beethoven und die Nachwelt. Materialien zur Wirkungsgeschichte Beethovens,
Bonn 1986 <F bee 1531>
19. Prox, Lothar: Anmerkungen zur Wiederentdeckung und Rekonstruktion von Film und Musik
„Im Kampf mit dem Berg“, in: Hindemith-Jahrbuch 1990/19, 1993, S. 68ff. <F hin 191,19>
20. ders.: Stummfilm und Neue Musik. Michael Obsts Musik zu ‚Dr. Mabuse, der Spieler‘, in:
NZfM 155/2, 1994, S. 47ff. <Zs 28,155>
21. Raber, Christine: Der Filmkomponist Wolfgang Zeller. Propagandistische Funktionen
seiner Filmmusik im Dritten Reich, Dissertation, Technische Universität Berlin 2003,
Laaber 2005 <F zel 151>
22. Rösing, Helmut: Kann Musik politisch sein? Zur Rolle der Musik in Stanley Kubricks Film
‚Full Metal Jacket‘, in: Constantin Floros u. a.: Komposition als Kommunikation. Zur
Musik des 20. Jahrhunderts. Peter Petersen zum 60. Geburtstag (=Hamburger Jahrbuch für
Musikwissenschaft, Bd. 17), Frankfurt u. a. (Lang) 2000 <Zs 131,17>
23. Rogers, Holly: Fitzcarraldo‘s Search for Aguirre: Music and Text in the Amazonian Films
of Werner Herzog, in: Journal of the Royal Musical Association, 129. Jg., Heft 1, 2004, S.
77ff. <Zs 274,129>
24. Sabinina, Marina: Das sinfonische Schaffen von Schostakowitsch und dessen Beziehungen
zu Film und Theater, in: Klaus-Wolfgang Niemöller (Hrsg.): Soobščenie o Meždunarodnom
Simpoziume, Posvjaščennom Dmitriju Šostakoviču, Kel'n 1985 (SchostakowitschSymposion Köln 1985) (=Kölner Beiträge zur Musikforschung, Bd. 150), Regensburg
(Bosse) 1986, S. 375 ff. <F scho 406>
25. Schebera, Jürgen: ‚Research Program of the Relations between Music and Films‘. Hans
Eislers Filmmusikprojekt in den USA, finanziert durch die Rockefeller Foundation 19401942. Verlauf und Resultate, in: Nils Grosch, Joachim Lucchesi und Jürgen Schebera
(Hrsg.): Emigrierte Komponisten in der Medienlandschaft des Exils 1933-1945
(=Veröffentlichungen der Kurt-Weill-Gesellschaft Dessau, Bd. 2), Stuttgart 1998 <C 6842>
26. Schmidt, Hans-Christian: Liebe, Lust und Leid mit Händen und Füßen. Der Kino-Organist
Horst Schimmelpfennig. Ein exemplarischer Fall von Filmmusik der zwanziger und
dreißiger Jahre, in: Sabine Schutte (Hrsg.): Ich will aber gerade vom Leben singen... . Über
populäre Musik vom ausgehenden 19. Jahrhundert bis zum Ende der Weimarer Republik,
Reinbek bei Hamburg 1987, S. 343ff. <D I Dl 19/2>
27. Sheer, Miriam: The Godard-Beethoven Connection. On the use of Beethoven‘s Quartetts in
Godard‘s Films, in: The Journal of Musicology, Vol. 18 Nr. 1, Winter 2001, S. 170ff. <Zs
305,18>
28. Siebert, Ulrich Eberhard: Filmmusik in Theorie und Praxis. Eine Untersuchung der 20er
und frühen 30er Jahre anhand des Werkes von Hans Erdmann (=Europäische
Hochschulschriften, Reihe XXXVI, Bd. 53), Frankfurt u. a. 1990 <E I fi 26>
29. Thiel, Wolfgang: Versiegelte Klänge. Gedanken zur musikalischen Konzeption in den
Filmen Andrej Tarkowskis, in: NZfM 156/4, 1995, S. 32ff. <Zs 28, 156>
30. ders.: Modern und volkstümlich zugleich? Hanns Eislers Spielfilmmusiken nach 1948, in:
Maren Köster (Hrsg.): Hanns Eisler: 's müßt dem Himmel Höllenangst werden, erschienen
anläßlich der Ausstellung der Akademie der Künste, Berlin, 'S Müßt dem Himmel
Höllenangst werden, zum 100. Geburtstag Hanns Eislers, 15. Juni bis 2. August 1998
(=Archive zur Musik des 20. Jahrhunderts, Bd. 3), Hofheim (Wolke) 1998, S. 85ff. <F eis
23>
31. Walter, Michael: Die Musik des Olympiafilms von 1938, in: Acta Musicologica 62/1, 1990,
S. 82ff. <Zs 202, 62/1>
32. Wegele, Peter: Der Einfluß Richard Wagners auf die Filmmusik in Hollywood, in:
Jazzforschung, 36. Jg., 2004, S. 123ff. <Zs 91,36>
33. Wiegandt, Michael: Vom Jungle Book zum Asphalt Jungle. Miklós Rózsas Filmmusik der
vierziger Jahre, in: Nils Grosch, Joachim Lucchesi und Jürgen Schebera (Hrsg.): Emigrierte
Komponisten in der Medienlandschaft des Exils 1933-1945 (=Veröffentlichungen der KurtWeill-Gesellschaft Dessau, Bd. 2), Stuttgart 1998, S. 119ff. <C 6842>